在实际案例中，β=α是很难保证的。在三维环境中，由于画面构图的需要，α通常被设置在40°-75°之间。而在影院中，β超过50°的机会并不多，所以β<α出现的几率较大。此时，为弥补物体“出屏”不足的问题，在制作时，增大LCam和RCam的间距（camWide），通常是比较有效的方法。事实上，在绝大多数情况下，增大camWide都能改善场景的立体效果，而不会改变β和α的大小关系，因此应是首选的方法。

    此外，如物体的体积足够小，可将物体尽量靠近渲染镜头以减小D，最近距离可突破20cm。这样，即使播放环境的β<α，也可以保证D`在30cm-50cm之间，有很好的“触手可及”的效果。然而物体一般都具有一定的体积，靠近的程度也会有限，还得依靠增大camWide来弥补立体效果的不足。

    综上所述，保持三维环境和放映环境的一致是最佳的选择。考虑到有些放映环境可能会削弱立体效果，可适当增大镜距（camWide），使camWide>eyeWide。如让camWide在7cm-12cm之间。其次，考虑将物体移近摄影机（减小D），使成像点D`恢复到30cm-50cm的最佳区间。

    在立体电影的大规模团队制作过程中，渲染镜头最好由专人制作。增加几个反映放映环境的属性（如屏幕大小、观众离屏幕的距离、观众的瞳距等），用表达式的方式给出现场数据与渲染镜头相应属性间的函数关系。这样不仅能做到统一控制，还能做到调整简便，保证每组画面的立体效果。

    除上述因素外，画面的许多艺术因素对立体效果也非常重要，例如物体运动的速度和方向，镜头前各物体的摆放层次，物体出屏的位置和方向等，这些问题都需要我们在制作中逐步地积累经验。