再次，分光镜本身有一定的厚度，这就在镜体表面产生两个光反射面，最终会产生重影现象，并且焦距越长或者对比度越大的场景会越明显。这些重影在后期是不可去除的。我们只能将镜头的焦段做一定的限制，或者避开高对比度的场景，以控制重影的影响。

最后，垂直式机架的结构比较复杂，存在稳定性上的隐患，尤其是上面的机位和分光镜容易受到震动的影响。

并列式、垂直式和一体机都有自身的优点和缺点，只要扬长避短，物尽其用，就能达到比较理想的效果。

问：从您的总结中，我们深刻的感受到3D拍摄的复杂与挑战。

金楷：是的，3D拍摄中的复杂问题还有很多，我以上也只是列举了一部分。

从拍摄系统构成角度来看，拍摄晚会要比拍电影更复杂，在晚会的拍摄过程中，机位更多，还需要导播系统的调度。同时，还要照顾电视拍摄中推、拉、摇、移等镜头语言的习惯。

本次拍摄还有一个重点要考虑，就是与2D拍摄团队的配合。本次网络春晚拍摄现场有两套拍摄班底共同录制：传统2D团队有8个机位，3D团队有6个机位。在拍摄过程中，可能会出现相互的干扰的情况，特别是摇臂机位。在这种情况下，只有靠大家多多协商了，要事先商量好动作的先后顺序再行动。

问：我们了解到在本届3D网络春晚的拍摄、制作过程中，就使用了特别的3D镜头。与传统镜头相比，这样的一套（两支）3D镜头间仅使用一根电缆连接即可实现严格同步，请问这种简洁的设计是否能为前期系统搭建带来便利？

金楷：网络春晚的3D现场拍摄，设备的调试安装的确是一块需要投入精力的工作。但是，本次使用的佳能3D镜头是由一根电缆连接2个镜头实现严格的同步，系统连接简单，无需额外辅助设备。再加上镜头上设有显示屏，更加方便系统搭建的操作，这款3D镜头在设计、操作和整体控制方面非常适合3D电视节目的拍摄。

问：对于3D拍摄而言，由于两支镜头模拟的是人的左右眼，他们之间的严格同步非常重要。请问您对此次拍摄过程中3D镜头的表现如何评价？

金楷：一般来说，由于两支镜头在变焦过程中，可能会由于不同步而产生不规则的误差，而连续出现的不规则误差在后期是很难修正的。此次使用的3D同步镜头，由于没有外置的伺服控制装置，整体结构紧凑，主从镜头之间协调一致，同步性能优异。目前国际上有一些产品可以测量两支镜头在变焦过程中产生的误差曲线并自动修复，但是整个系统比较复杂，且价格昂贵。

我们使用的3D镜头带有焦段锁定功能，根据不同的机位需要，我们将镜头的焦段锁定在某个特定区间里面，这样可以有效地限制由于支架和摄像机系统整体出现的误差范围，并保证画面的质量。

问：在您看来，3D节目的拍摄、录制，特别是像网络春晚这样的大型活动中，要想实现节目制作者的创作期望，在器材、设备上还有哪些值得改进的地方？

金楷：前面提到的在拍摄过程中，对于并列式和垂直式3D摄像系统，即使前期已经把机械误差限制在很小的范围内，但推拉变焦会使整个系统产生不规则的几何误差，而这个误差是支架、摄像机、镜头和伺服控制系统的综合误差。如何不用太昂贵的代价就能解决这个问题，是一个很有价值的研究方向。如果能够很好的解决了这个问题，那么摄像师在拍摄像网络春晚这种大型晚会的时候，构造3D镜头语言时就会更加丰富、自由。

3D摄像机领域，目前是并列式、垂直式和一体机三足鼎立的局面。经典的并列式简单有效，轴距可调，但不适合拍近景；而垂直式由于轴距可以连续调整，目前具有不可替代的特性，但必须处理好前面提到的种种固有缺陷才可以发挥最大的功用；一体机操作简单，但轴距固定、画质一般。三种机型都各有利弊，彼此不可替代，它们都会继续发展和改进。但是我相信，全新原理的3D摄像机在未来一定会出现，她能够在一定程度上集3种现有机型的优点于一体。

此外，此次拍摄有几个机位距离舞台比较远，所以部分镜头出现了一定的“纸片效应”，也就是立体感不够饱满，希望下次能够争取到距离较近的拍摄机位，达到更好的立体效果。

问：CNTV或您个人未来在3D领域有何计划？

金楷：CNTV会大力继续发展3D新媒体领域的业务，为广大网民朋友们提供一流的3D视听观看平台，推出更多精彩的节目，这会是网民朋友的视听饕餮盛宴。对于我个人，在3D相关方面还会继续进行研究和更多实践，我希望我研究的超长焦、超广角、微距、高速等3D特种拍摄技术，能有机会应用到3D节目的录制或3D纪录片的创作之中。

《广播与电视技术》：我们真诚希望，有您及与您一样的CNTV3D团队充满激情与付出的投入，在3D这样一种技术与艺术相结合的领域，你们必能做出一番为国人骄傲的节目与作品，并创造出中国的3D模式与标准。