詹姆斯·卡梅隆制造《阿凡达》的14年
高中时代的卡梅隆，便爱提笔写下脑中那些发生在遥远星系的故事。在看过《星球大战》之后，他和两个朋友合写了一个名为《异种》（Xenogenesis)的剧本，并说服当地的牙科医生资助2万美金拍摄了一支12分钟的片段。那是1978年，卡梅隆希望能用这个短片吸引到好莱坞投资，让他能够拍摄一部自己的《星球大战》。然而，这次尝试却失败了，卡梅隆只得暂时收起自己的念头。 之后17年过去，随着《异形2》、《深渊》、《终结者》(第一部 第二部 第三部)、《真实的谎言》在全球范围创收10.1亿美金，这个越来越会“烧钱”和“挣钱”的导演又开始盘算起那个最初构想的星际故事。 1995年春，一篇82页的早期剧本成形了；一名瘫痪的军人来到遥远的名叫“潘多拉”的星球上……这便是《阿凡达》的故事雏形。卡梅隆兴奋地将这个拍摄计划放在了《泰坦尼克号》之前，并在他自己的特效公司“数字领域（Digital Domain）”额会议上陈述了关于《阿凡达》的构想。然而，他立刻就被告知，以当时的电影技术根本不可能实现他完成这部电影的理想要求。这对卡梅隆犹如当头一盆冷水，这位完美主义者只好悻悻地收起手中的剧本，转而投身去重建一艘名叫“泰坦尼克号”的沉船和世界上最大的室内泳池。 1997年，《泰坦尼克号》问世后成为有史以来最卖座的电影，在高额的票房之外，还囊括了多达14项的奥斯卡提名和11项奥斯卡奖，巨大的成功给了卡梅隆更大的施展空间。人们兴奋地期待着他下一部开拍的影片，这时他却销声匿迹了。接下来的十个年头里，卡梅隆几乎淡出了公众的视线。可有谁知道，他对《阿凡达》的执着和对技术的探索其实从未停止过？ 在《泰坦尼克号》之前，卡梅隆曾为环球影城主题公园拍摄了一部名为《终结者2：3-D版越空之战》的影片。这部影片是一次大胆的尝试，严格意义上讲，这并不单纯是一部3-D电影，而是一个由真人互动游戏、舞台表演、3-D（其实是4-D）电影组成的娱乐项目。不过，也正因为它不止是一部电影，所以它也不能简单地在一般的3-D或4-D影院放映。世界上只有美国和日本的三个环球影城能看到这个娱乐项目，这也导致它在影迷中的知名度远远不如卡梅隆的其他两部《终结者》。然而，摄制这部影片的过程却让卡梅隆瞄准了一项会改变未来的新技术：3-D。卡梅隆认定只有3-D立体的画面才能达到他想要呈现的《阿凡达》世界的效果。 然而即便是在十年前，3-D技术也远未成熟，观众们带上红绿镜片观看立体影像，时间一长便会感到头晕。卡梅隆明白这是他要为《阿凡达》攻克的第一道技术难关。于是。两个月后，和他合作过《泰坦尼克号》的水下摄影师文斯.佩斯（Vince Pace）收到了一张从洛杉矶飞往东京的头等舱机票。在东京的索尼高清摄像机研发部，文斯见到了卡梅隆。在接下来的3个月里，他们和索尼的工程师们一起，着手改进一种新型的、轻便的3-D立体摄像系统。他们做到了，当时卡梅隆的第一个念头是将它先运用于拍摄一部关于火星的影片，甚至打算坐航天飞机来完成这项拍摄。不过在这之前，为了检验这套系统，他尝试将用于非常有考验性的水下摄影，结果便是有了之后两部IMAX 3-D的深海纪录片《深渊幽灵》和《深海异形》。 也就是这时候，彼得.杰克逊的维塔工作室在《指环王2》中创造了一个栩栩如生的角色“咕噜姆”，罗伯特.泽米基斯在《极地特快》中运用的“表情捕捉”技术也启迪了卡梅隆——通过捕捉真人的表演已经可以让计算机生成的CGI角色达到高度的拟真。他的思绪一下子从火星直接飞到了更遥远的潘多拉星上。这个技术狂人敏锐地判断出他可以改进这些成型的技术，再将他的3-D摄像系统与之结合发挥魔力，创造出《阿凡达》的世界。 2005年春，虽然3-D银幕在美国的普及率尚不理性，但卡梅隆看准
14年前的一盆冷水
泰坦尼克号后的新起点
潜入水底检验新系统
半分钟引来两亿美元
