第二， 力求再现风貌，使用形象语言。莎剧中运用了众多形象化的语言，以烘托气氛，揭示主题，塑造人物。因此，林教授认为，"译者有特别责任对剧文每一形象词语，仔细体会，认真处理。如果等闲使用'意译法'来塞责，那就不仅犯了修辞上偷工减料的过失，乃更是冒着破坏全剧内容有机组成的危险。"例如，在第三幕第二场戏中戏的开场之前，哈姆雷特对国王克洛迪的问候是这样回答的，
"Excellent, i'faith; of the chameleon's dish: I eat the air, promise-crammed: you cannot feed capons so."
这寥寥几句的回答活灵活现出一个神智不清，语无伦次的哈姆雷特，极尽其装疯卖傻之能事，这不能不说归功于形象语言，甚至于粗俗形象语言的使用。林教授是这样翻译的：
"可不是，再好没有了。简直变色龙过日子，三餐吃空气，填得诺言满肚皮-您喂小阉鸡，也没这么便宜。"
译文并未只求转述原文的大意，也不是纯粹的直译，而是句句斟酌，字字推敲：既保留了"变色龙"等形象语言的对等翻译，又作了恰如其分的改动，如将"dish" 转译成"生活"，"promise-crammed"的意思补充完整。可以说原话的风貌毕现。最有神韵的是，译文第二句的每一分句的末尾字自成一韵，读起来铿锵有力，似乎还夹杂有哈姆雷特对叔父的愤怒之情。这不愧为符合原文的再创作神来之笔。
如此的再创作还体现在林教授尽量用形象语言译出简明扼要的文字。仍然是在第三幕第二场有哈姆雷特的这么一句话：
"for, for me to put him to his purgation would perhaps plunge him into far more choler."
译文："找我来给他些清凉散，也许要更把他送进肝火里去了。"
哈姆雷特让演员演的戏，令克洛迪国王极为不悦，因此中途退场。这是此后，哈姆雷特和廷臣基登士敦的对话。原文修辞特色是头韵，基于汉英的不同，这在译文中极难体现。但妙的是，译文采用了形象语言，如"清凉散"弥补此缺陷，与原文相比有异曲同工之处。再如，在同一场次中哈姆雷特在看戏时有一句旁白：
"Wormwood, wormwood."
译文："苦赛黄连，苦赛黄连了！"
原句仅为一个单词的重复，简短而无任何形象语言可言。若直译为，"苦恼，苦恼"，则索然寡味。一换成具体的形象语言，原意无损，却更适合演出。同时也十分符合当时哈姆雷特的语言特点。
简而言之，形象语言的翻译，是尊重原文的语体和文体，为求"信"；在译文中，适当地运用形象语言的再创造，注重了语言的表达方式，为求"达"；二者都体现林教授"尽可能地移植莎剧独到语言"的努力。
第三，较之其他《哈》剧译本，林译本更注重戏剧中的标点符号。林译本中的标点主要是参照以古本四开本为主的校定本--新剑桥本，原因在于林教授认为：此校订本中大量使用的标点符号是莎翁手稿原有的一种戏剧标点，指示朗诵剧文时所应当注意的顿挫、快慢和音调；其中重要的停顿，实际上是一种舞台指示的缩写。除此之外，"为了适应汉语行文的习惯和保持句义的明晰"，译文中还酌加了间隔号和句号以及区分各种停顿和声调的符号。在译本的序言中，林教授还专门罗列了所使用的符号及其含义。下面是引自第一幕第五场一段原文、林译以及朱（朱生豪）译的比较。
原文：How strange or odd soe'er I bear myself,
As I perchance hereafter shall think meet
To put an antic disposition on, …
林译：我今后举动无论会多么稀奇（因为我也许会认为妥当，装出个古怪神气）, ……
朱译：我今后也许有时候要故意装出一副疯疯颠颠的样子，……
这是哈姆雷特见过父亲鬼魂后和好友霍莱休的对话。当时的哈姆雷特心事重重，非常想证实鬼魂所说的话，更想知道父亲突然死亡的真相。因此当他说出"装出个古怪神气"的决定时，语调随着思维的起伏肯定会和前面有所不同。为了体现这一点，林译并未遵循原文，在这里加了圆括号以表示较重要的变调。但我们在朱译里，没有发现类似的改动。
像这样揣摩原文，根据具体的情节和情景，给译文加上恰当的标点符号的例子还有不少。比如，轻逗用" '"或"o" ，较重要的轻逗用"-"，重逗用"。"等等。这是为了剧本更适合演出，和莎翁的诗剧是为演出而写的初衷是如出一辙，可以说也是为了再现原剧风貌的努力。
以上三点是笔者对林教授译的《哈》剧的肤浅的认识。总的说来，在艺术形式上；林教授要求严谨，尤以在有效地再现诗趣上更胜一筹，亦步亦趋，体现了《哈》剧是用诗的语言写成的，达到了"形似" ；而对原剧中有极其微妙作用的形象语言的如实翻译，既不增一分，也不减一分，达到了"神似"；无论"形似"，还是"神似"都是保持原剧风貌的体现。保持原剧风貌的更深一层体现，莫过于把原文语言进行不失原意，但读来自然、顺口、明白的形象化的再现，以及对标点符号作有益理解剧文的增加。
这部《哈》剧译本是已故的莎学专家林同济教授留给翻译界的宝贵遗产，它的这些特点，也是林教授在翻译实践中所特别留意的几点。他的实践，给我们的翻译特别是戏剧翻译的启示是：第一，忠实原文是任何翻译的起点，这就是林教授在译前审定好几个版本的原因；第二，翻译同时也不是字对字，句对句的"忠实"，忠实原意的创作是必要, 也是可能的。
