，对被间接调整过或由媒体延生出的经验，对真实提出质疑与批判。 　　（三）结合表演艺术与观念艺术 　　接续早期事件艺术（Events）及偶发艺术（Happening），于1970年代后兴起的表演艺术（Performance），艺术家成为行动者，即兴演出日常的行为；常在要求观众同时演出时，与现场的其他物体形成一个整体的环境为表现形式。其整体的特色为：视身体为一表现的素材（物体）、重视与公众的对话、经常采取仪式性的形式、戏剧性的要素浓厚。其与出现于1960年代末的观念艺术（Conceptual Art）同样都是重视行为的时间流程，受特定时间因素制约的艺术表现形式，录影技术发挥了记录、保存、传播或作品再构成、再表现的功能。因此表演艺术与观念艺术常使用录影的技术，与录影艺术有极为密切的关连。 　　（四）装置艺术中的影像表现 　　表现方式是以摄录影机与录放影机或电脑设备来构成整个展示空间（环境），并由观众直接参与作品的整体构成。摄录影机拍摄下来的影像直接在显示器上显现出来，或观赏者藉感应器与作品互动，实际表现出作品设置场所的状态；观众的形影与行为动作也在显示器上即时显现，这种作品的构成方式 一般称为“观众参加型的录影装置”。此外，还可使用复数的显示器来构成立体造形，将日常使用的电视机（显示器），或从天花板上垂吊下来，或放置于地面上，或与石头、植物等自然素材组合起来；甚至结合环境音乐，引导观者陶融于展示环境中。成为一可传递动态讯息的录影雕刻。录影装置的发表形式随着技术的进步与设备的不断推陈出新而更趋多样化。投射式的放影设备与数位化多机式的显示器的使用，不但使影像呈现的尺度超越了传统电视的尺寸。而且突破了电视机的形状与比例；后者的数位式功能可以机动性的作影像的分割与组合，画面的呈现更具动感，提供创作者在作品的尺度与构成上更大的表现空间。 　　70年代西方的录影艺术一般多受器材的限制，比较倾向观念的构成与传达，到了80年代初期以技术导向为主的录影艺术家出现。不论是观念性或是技术性是否为优先考量，70年代到80年代中期录影艺术冲击到大众文化，特别是电视广告及MTV音乐节目的影响，其中画面所呈现的切割、不连续的跳接、超现实的悚栗画面、重复镜头、叛离世俗的造型、及意识型态视觉化的手法…皆被商业电视节目所挪用（陆蓉之，民83）。80年代中期以后，录影艺术与电脑密切结合，将影像开拓出虚拟的现实，更是前所未有的认知经验。70年代的艺术家在经费及设备的限制环境中，延伸他们的艺术语汇，90年代新一代的艺术家运用高科技的器材和技术，进行整合式的创作，录影艺术的名称再也无法涵盖多元的创作形式。在其独立美学的领域中，结合更多的艺术形式形成为“媒体艺术”。

科技的整合

　　“录影”本身为视觉性强烈的媒体，当视觉、造形艺术家使用这媒体，就成为录影艺术。它是被独立于传统艺术之外的新形式，就像白南准说的：他在作录影艺术时，希望可以让电子影像狂放如毕卡索，抒情如雷诺瓦，理性如康丁斯基，或为比尔?维欧拉，拿起摄影机走在街上，投注的过程与画油画是一模一样的 （袁广鸣，民88）。白南准将科技的发明物“电子影像”，引入艺术的领域中，用艺术的手法操控先进、前卫的媒体，并与当时社会脉动及人文精神结合，为当代艺术注入新的力量。当新的科技领域有突破性的发展，日新月异的多媒体不断形成新的认知世界，新的技术更提升影像媒体的优越性，使科技媒体与艺术的关系，从单纯的辅助性工具转化为系统完整，极具潜力的主观性创作领域。媒体艺术家的创作也积极的尝试转换资讯的一般形态，来创造新的艺术表现与新的美学。 　　1970年以后高科技产品发展迅速，电脑、雷射光线、传真机、影印机、卫星传播等。这些尖端科学技术，都成为创造想像和架构的创作工具，这些新的媒介能模拟真实世界，也能创造出幻想境界中的种种景观，在录影艺术创作与科技发展愈来愈密切关联的同时，对于作品创作过程中随取技术的本质，使得艺术家必须依靠更多的科技工具完成作品，创作的控制权就更加的模糊。自八O年代以来对录影艺术影响冲击最大的莫过于“电脑”的介入，它几乎瓦解了所有传统的录影艺术形成理论；并给予影像新的沟通传播方式，如网际网路、虚拟实境、视讯会议…等等，过去经由电子摄影机所撷取到的原始影像在也不再是作品的“文本”，而经由电脑数位化后的重组影像也只是构成系统的一部份，这个“被数位化的过程”才是录影作品的主体；艺术家使用新兴媒材的同时，结合更多的文化界如音乐家、表演艺术家、舞蹈家的合作，使录影艺术的创作活动进入另一个论述空间。“录影艺术”的名称无法满足多媒材创作的形式，“媒体”Media也由名词的的界定转为一种观念。

限制因素：

　　以科技媒材作为媒体艺术媒体创作的限制与特性分述如下： 　　一、 无法纯粹由手工处理，必须经过机器设备（放影机、电视、电脑或投影机），影像才能呈现。 　　二、 呈现品质与使用的科技设备有绝对关系，直接影响作品呈现效果。如影像必须透过摄影机拍摄及放影机播放，摄影机及放影机就直接影响影像品质。 　　三、 作品中媒体与商品（电器）混合呈现，纯艺术Fine art受到考验。 　　四、 创作技术过于专业，艺术家必需与工程师合作完成作品。 　　五、 作品的呈现受限于展场空间及设备。 　　媒体艺术创作特性： 　　一、 艺术家可藉科技设备任意转换视觉性空间。 　　二、 经由影像编辑，易于操控、重组及压缩时间，改变时间的线性。 　　三、 声音与影像可无限的复制与修改，作品可同时展示于多处。 　　四、 可即时性与互动性的纪录及播放。 　　五、 任意的搭配组合，创造新的意义。如录影可以描写真实、或重新将种声音与影像组合改变原意。 　　六、广义的媒体艺术括了录影艺术，声音的艺术，录影装置艺术、录影投影装置、互动艺术、机械艺术、光艺术、照相、电影、表演。在高科技技术整合艺术媒材所称的科技艺术，也都包含在内。

结论

　　电子媒材的出现，使得二十世纪以前的艺术家赖以表现的媒材，作为追求作品完美的方式以不合时宜，即使艺术家在现代，也不断的使用混合材料与新的电子科技媒材来表达新世纪的艺术观。当录影成为一种艺术时，它就被建立在复杂而专业的知识上，艺术家不但需要有美学素养外，更要能学习运用新的科技媒材与专业知识。录影艺术发展到现在不只表现影像的内容，而是将影像结合声音艺术、装置艺术、录影投影装置、互动艺术、机械艺术、光艺术、照相、表演及高科技设备等，而形成为复合式的媒体艺术；在创作中，艺术家不但要有摄影师的技术及内涵外，也要有电影导演诠释剧本的修养；在结合其它艺术形式时，又必须要有其它领域的特色，在形式表现的拿捏就必须注重，所以媒体艺术在创作前，必须了解艺术的发展脉络及媒材的特性，更要注重美感的表现。艺术创作角色也由“操作”转向“理解”；现代的录影艺术家必需提供完整的“思想观念”，主导性地将多种媒材再造与整合。

视频艺术之父

代表人物

　　白南准先生的名字包含了许多开启无限可能性的先锋时刻。1975年在接受Irmeline Lebeer的采访时，白南准先生指出，对向马塞尔·杜象塑造的庞大艺术房间入口处走来的现代美术学者来说，脱离马塞尔·杜象影响的唯一出口就是“视频艺术”（video art）。今天，让我们通过这个出口，进入白南准先生塑造的艺术花园看一看。这个小个子的亚洲音乐家在不停地寻找一种崭新的音乐形式，他在多种媒介中发掘新奇艺术表达形式的同时，也赢得了世界这个大舞台。今天，他被形容成一位独创音乐家，一