一个月前，混战2009年岁末贺岁档的中国导演们还在或真或假地炫耀自己的票房号召力，但从2010年的第一个星期起，他们的声音就被集体封冻在60年不遇的大雪严寒和铺天盖地的《阿凡达》热潮中。连日来，中国不少媒体追捧《阿凡达》用超级技术和巨额资金打造的3D视觉神话，一些电影批评家也宣告说，对于3D技术，中国电影还没有准备好。可以想见，正如已有院线经理人在抱怨3D放映设备的滞后而酝酿着向国际水平跟进，当下也定有为数不少的中国导演正在谋求赶超卡梅隆的招儿。sSr3D

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　　事实上，1895年电影诞生，3D技术（立体电影）在20世纪20年代就已出现，可谓是电影发展“少儿期”就有的技术。这次卡梅隆拍摄《阿凡达》，对世界电影发展的重大贡献，是更新了3D技术。他和文斯·佩斯（VincePace）发明了叫做“PaceFusion3D”的数字摄影机，这种有两个高清数字摄像镜头的摄影机使3D电影画面由过去的两个层面增加到四个层面，更具有空间层次感。另外，卡梅隆团队充分利用和提升数字技术，更新了表情捕捉和动作捕捉的技术，能够将真人表演的表情和动作的95％的信息，附加在电脑动画生成的虚拟角色（CG角色）身上，使之具有高度的真人感。在《阿凡达》中，卡梅隆团队制作了上百个这样的CG角色。这样的摄制技术，赋予电影家更自由地创造电影梦想世界的可能。sSr3D

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　　但是，3D技术是否就是世界电影唯一的未来？我看未必。卡梅隆的成就，是在《阿凡达》中创造了“仿佛通过一个真实的窗户看风景”的电影奇观。如果说“身临其景”就是我们人类需要的最高电影境界，应当说3D环幕电影是最好的发展方向，但直到目前为止，环幕电影仍然只是“儿童科幻”。实际上，这部目前使用最先进的3D技术所拍摄的电影，无论从剧情还是人物设置和道具制作看，都是一部“儿童科幻”。它讲述的故事，不过是现代儿童试图穿越时光在战争与爱情的变奏中，重温伊甸园的科幻梦。准确地讲，《阿凡达》是卡梅隆式的大技术制作的“小电影”，它是在一个儿童科幻题材上的超级炫技，我们也可以将它看成“拒绝长大的现代成人”的科幻电影梦。sSr3D

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　　《阿凡达》对3D技术几乎是迷信的极度使用，至少让我们看到双重缺陷：第一，3D技术对影片情节和主题的高度压抑，这使我们在激赏影片的3D技术时，感到《阿凡达》完全不具备《泰坦尼克号》的细腻隽永和《指环王三·王者归来》的辉煌浑厚；第二，数字捕捉技术极大限度提高了CG角色的人物感，但是，无论形体语言还是面部表情，CG角色与真人表演之间的差异是不能消除的，这就是说，它们的运作和表情必然是相对粗略和简化的。《阿凡达》全片超过60％的画面是用动作捕捉技术拍摄的，这一方面实现了CG画面本身的高度统一感，但是另一方面产生了影片人物特别是男女主角的“非人物化”的鬼魅感的负面效果。与之相比，《王者归来》的“咕噜”（Gollum）和《金刚》中的“金刚”，因为本身就是非人物化的角色，以CG角色摄制，给我们的观影感受就自然真实得多。sSr3D

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　　《阿凡达》的双重缺陷提示我们，3D技术并非未来世界电影的灵丹妙药。更进一步讲，3D技术之所以至今不能得到广泛运用和发挥，并非只是由于技术发展的限制，而且还有电影艺术选择的原因。就此，我们可以参