垂直式3D立体拍摄架调节使用事项
垂直式3D立体拍摄架是目前应用比较广泛的3D立体拍摄设备之一，以其机距小的优势适合绝大多数的场景拍摄，是3D立体拍摄中的首选拍摄架。垂直式3D立体拍摄架又分为上垂直式和下垂直式两种，这两种的原理、效果是一致的，各有优缺点，或者说是各有用途。
垂直式3D立体拍摄架的原理是两台摄影机按照绝对90°的位置上下固定，镜头相对；X轴向的两台摄影机能够左右移动，以控制调节机距；两台摄影机中间45°左右倾斜放置分光镜；两台摄影机的固定底座都要具备0轴向的旋转调节功能，以便控制内倾角；双机固定底座还需要XYZ以及R轴向的多向调节功能，以便能够达到最完美的双机匹配。（低端的拍摄架只有一个固定底座可调节）
双机固定呈90°上下排列是基本，分光镜、XYZR0多向调节都是基于这个90°标准数值变动；而对于拍摄架本身结构来讲，坚固的材料、合理的设计、精确的角度、合理的尺寸是高端产品的必备基础。很多结构简单、材质欠缺、设计缺陷的立体拍摄架不单单是很难调节，甚至是基本的承重、固定都是问题，曾经见识过某些3D立体影片，看重影画面时会发现其中一个画面一抖一抖的，这就是基本的承重与固定问题。垂直式3D立体拍摄架自身较重，再加上两台摄影机，尤其是RED ONE电影机之类的设备，整套装备自重大约在30公斤左右，放在脚架上重心较高，在使用轨道或者升降进行运动拍摄时候，因为固定不锁止很容易出现单机甚至是双机抖动问题。尤其是上机位，垂直固定方式以及重心最高的缺点更容易出现问题；同时上机位重心与重量问题很容易使得拍摄架上支撑部分向重心侧倾斜，就会造成不能达到90°标准角度的要求，从而引起一系列的问题。所以，垂直架本身的设计、材质、承重、结构都是要精益求精的。
分光镜是垂直式3D立体拍摄架中必不可少的部件，这种分光镜原理与提词器玻璃是一致的，只是参数、标准、材质更为精密。规范的3D立体拍摄用分光镜必须是5:5的透反率，也就是俗称的半透半反镜。当两台摄影机通过分光镜进行拍摄的时候，一台摄影机是通过“透”的一面进行拍摄，而另外一台则是拍摄“反”的一侧所呈现在镜子上面的影像。对于“透”的要求是，滤光好、不偏色；对于“反”的要求是成像好，密度高；至于密度是什么意思以及作用会在其他文档里面仔细说明。可以说，一面各项指标都非常好的分光镜是垂直式拍摄3D立体的首要保障。
在实际拍摄中，分光镜问题经常出现，首先就是除尘，尤其是在室外，建议携带高压气体，随时进行清洁。而分光镜的镜箱，不单单是保护分光镜，更重要的是具有调节功能，能够实现镜体45°基本数值的小范围浮动，用来校正双机匹配性。而镜体前沿一般会有几个调节螺丝，用来调节镜体左中右的水平倾斜，可以这样理解，就是在实际拍摄中，分光镜面不可能完全都是标准的一个平面，会有不同程度的曲面甚至是弯曲畸变，当然这是在极端情况下，而且是幅度非常小的变化；注意这里讲的是幅度非常小，如果大了，双机是匹配好了， 那 “反”的那台摄影机素材肯定是有问题的。分光镜因为自身特性，无论是质量多么好，毕竟是物质结晶，又有镀膜等工艺，色差是不可避免的，这样的话拍摄出来的素材双机之间必有差异，一般来讲这种素材色差都是通过后期校色达到统一，当然，如果有足够耐心与时间的话，可在拍摄时通过色卡分别校正双机白平衡，人工强制形成统一，消除色差。
双机匹配与调节，这也是极为重要的功能。两台同型号的摄影机外观尺寸是一样的，但是一旦固定到拍摄架上之后，或多或少的都会有差异，比如高低不一致，或者是一台摄影机倾斜了，等等等等。这些问题是怎么出现的呢？
首先是摄影机固定问题。摄影机自身尺寸毫无差别是肯定的，但是与之连接的快装板或者是底座呢？他们会不会有差异？即便是没有，那么固定时候的螺丝呢，甚至是拧螺丝的扭力不一致呢，都会导致出现差异，虽然有些夸张，但这确实是实际存在的问题。众所周知，摄影机的固定会使用到很多的连接件，比如快装板、燕尾槽、锁止板等等，一个部件有一丝差异，多了之后就是N多差异了，这是很自然的现象。
其次是镜头问题，就像没有两片完全一样的树叶一样，同样是没有两颗一模一样的镜头；无论是多么高端的镜头也会有差异，只是差异较小而已。上海动影传媒使用的蔡司电影镜头定焦组也是存在细微的差异，也是需要进行校正的。
最后是拍摄架自身精度的问题，双机固定位置呈90°并且要位于分光镜中心点，分光镜45°中心与两台摄影机镜头的物理距离必须一致；这些是拍摄架必须要达到的基本，如果有偏差，那双机的匹配就有得调整了。上面说到双机固定底座要具有XYZR0轴向的多向调节，他们的作用分别是让摄影机高低升降、左右移动、前后移动、X轴旋转、Y轴旋转；只有具备了这些调节功能才能让双机进行完美匹配；如果分光镜位置、角度有变化（在运输以及使用途中很容易出现变化）那么还需要对分光镜进行调整，结合XYZR0轴向一起调整，进行完美匹配。
对于双机匹配的问题，这是3D立体拍摄的必备技术之一，同时需要丰富的经验以及快速的分析、调节能力，否则的话越调越乱，或者是看似调好了实际上是不理想的，在后期进行制作剪辑的时候会发现问题；很多情况下是基本上差不多了，而就是某个边角还有一丝诧异，这种现象最为难调，甚至是还有一些螺旋纹现象，这些在其他的文档里面仔细介绍。总之，遵循一个原则就是，调节时候动的调节点越少越好，能用一个点调好就绝对不要用两个点，试想一下，镜箱三个再加XYZR0五轴共八个调节点，都一起调的话只会越调越乱。
在实际的3D立体拍摄中，对垂直式3D立体拍摄架的使用总结出一些问题，这些问题很多时候被忽略却会引起很大的麻烦，简单介绍纯属提醒。分光镜问题。分光镜的清洁是必须的，遮光也是必需的，尤其是在室外强光下，分光镜会反光，同时镜箱上面的孔径会漏光，如果不注意遮光，你会发现拍摄到的素材中会有一块光斑，任你后期特效能力有多强，想去掉它难如登天。还有就是分光镜材质，过厚的不好调节，透光也不好；过薄的易碎，更重要的是容易出现曲面，一旦出现曲面会是怎样呢？聚焦不实、场景变形…；所以，选择好一面好的分光镜尤为重要，还要随时保证一块备用的，万一坏了，这东西可不是随便就能买到的。垂直式3D立体拍摄架的固定，各固定部位保持紧密结合，随时检查是否有松动现象；都是螺丝紧固件，在日常使用以及运输途中，螺丝松动甚至是脱落现象会有发生。
垂直式3D立体拍摄架与摄影机完全装配好之后自重非常大，需要一款合适的云台脚架来支撑，上海动影传媒使用的是萨拿V80云台，承重110公斤，七档动平衡，在无需锁止的情况下自动回弹至水平位置，而使用的是双RED ONE MX电影机。
这些问题都是上海动影传媒实际拍摄中遇到的情况，分光镜破碎、螺丝脱落、云台承重问题引起的摔机现象都遇到过，一块分光镜要7000+人民币还没现货… …这些问题曾经让上海动影传媒在探索与推动3D立体影视拍摄过程中付出了很多，更为重要的是积累了丰富的实操经验以及应对方案。上述这些可以说是3D立体拍摄设备不为人知的细节，无论是否严谨，无论是否正确，都是在实际拍摄使用中总结出来的真实体会，仅供参考。如果您有更好的方案欢迎随时沟通，如果您有不解，请关注其他原创技术文章，希望能带给您启发；如果您是难望其项的业界大侠，请飘过；如果您有世间罕见的完美3D立体拍摄系统，请共享之，让更多的3D立体设备器材制造商、3D立体影视拍摄制作商能共收益，共同推动3D立体影视制作拍摄产业发展。
