徐克：技术永远为内容服务
从为《龙门飞甲》组建3D技术团队，到《狄仁杰之神都龙王》挑战水下3D拍摄，徐克对电影科技的痴迷程度和实践精神，称得上是华语电影导演中的第一人。然而，为电影科技着迷的“徐老怪”徐克也不是一个唯技术论者。他一直以来的观点都是——科技可以改变电影，但它永远是为电影内容服务的。
挑战
水下3D最难拍
和2010年拍摄《龙门飞甲》时“百废待兴”的状态不同，这次拍摄3D《神都龙王》，徐克已经拥有一支经验丰富的3D技术团队，让他可以放胆挑战一些新的拍摄手法。《神都龙王》以狄仁杰刚进大理寺遭遇的一起离奇案件展开叙事，而大唐水师遭遇水下怪物袭击的情节是全片的视觉高潮所在。徐克坦言，这段戏的水下3D拍摄是最大的挑战。
“首先要解决浮力问题。摄影器材本身有浮力，而防水的摄影器材浮力更大。如果想在水下比较深的地方拍，就得给器材加载很多重量，最后就是一个很庞大、很重的东西在水里。这就需要运作这个器材的摄影师是个大块头。他必须在体重、气力上能应付这种重量的器材。不管什么季节，拍摄时就是要在水里泡十个小时，体温一定下降。这些生理问题怎么克服，都需要想办法。”徐克说。
此外，沟通是拍摄水下3D需要解决的另一个难题。由于电影后期要做很多特效，尤其是水下情节部分。这就要求剧组必须在水下为特效布景，需要有工作人员潜到水下拉绿幕、摆架子、打灯，并在实拍时配合演员和摄影师。“机器下水没问题了，但水下拍摄的环境需要花很多精力去做、去布置。”布景这项工作本来就复杂而庞大，又加上拍摄在水下进行，沟通调度的难度就更大了。徐克坦言，以前在陆地上拍，现场喊话就可以沟通，但这次在水下拍，需要在每个人下水之前就跟他谈好所有要求，并希望他们在水下不出错地完成，还能互相配合好，这是相当不容易做到的。
在徐克看来，如何让演员在水下自如地表演，是这次水下3D拍摄过程中的最大难点。“平时我们拍一些潜水的戏，只要训练演员能够戴着工具潜水就可以了。但按照《神都龙王》的剧情要求，演员在水下是不可能戴着任何用于呼吸的潜水工具的。而且还必须在水下待一段时间来演戏、做表情。演员必须先吸一口气，再沉到水下去闭气表演，有时甚至还要在水下轻盈地骑马或打斗，这对演员来讲是很大的挑战。”徐克解释说，演员为了克服浮力，必须带很多配重的铅块，而他一旦觉得气不够了，就得先解开铅块才能浮上来，或者对水下工作人员示意补充氧气。“这需要演员事先做好充分的心理准备。不然很容易在感到气不够时产生恐惧，并在这种恐惧心态下做出不恰当的行为，结果导致呛水。这是我们在拍摄中要极力避免的。”
对比
有改进有设计
《神都龙王》是徐克的第二部3D电影，难免会被观众拿来同《龙门飞甲》对比。徐克对此并不担心，因为《神都龙王》吸取了《龙门飞甲》的拍摄经验。“从拍完《龙门飞甲》做剪辑时我就在想，如何更好地呈现出立体效果，比如我会跟武术指导讨论某个武打场面怎么打、怎么拍会更有立体感。而我把第一部3D电影提炼出来的经验全都用到《神都龙王》里了。”
此外，徐克还把自己关于增强3D立体感的新设计放了进去。“我有一次坐飞机，闪电就在飞机旁边划过，那种感觉很可怕。后来我就想，可不可以用在飞机上看闪电的感觉去表现可怕的天气呢？于是，在拍洛阳城下雷雨的戏份时，我让摄影师把镜头放在很高的地方，相当于从很高的高空往下拍洛阳城，再让闪电在镜头旁边出现。希望能带给观众特别的感受。”另外一个新设计是关于场景切换的。
在2D电影中，导演会用淡入淡出的手法表现两场戏的交接，但徐克认为3D电影的“过场”应该有所不同，于是想了一个新的处理方法，“我希望让3D世界中的‘过场’更有趣一些。”
《神都龙王》也是徐克的第二部IMAX3D电影作品。《龙门飞甲》的时候，徐克就对IMAX技术产生了浓厚的兴趣，并在电影上映时推出了IMAX版本，反响很好。这次拍摄3D《神都龙王》，徐克在开拍前就确定运用IMAX技术，并在拍摄前数月展开实验测评。他透露，在拍摄期间，片场就有IMAX的品质管控、3D技术人员、特效技术人员在监控拍摄效果，因此在拍摄期间就已把后制可能遇到的技术问题提前解决了。“我自己看IMAX电影时注意到，它所展现的内容要比普通银幕多出大约15%至20%，这就意味着一些普通银幕上看不到的细节会呈现在IMAX银幕上。这就要求我们在拍片时，对细节要很小心地处理。”另外，徐克会对《龙门飞甲》IMAX版本的一点不足加以改进。他表示，“观众在观看IMAX3D电影时，眼球需要对焦。《龙门飞甲》上映时我发现，在角色立体感做得很足的情况下，观众看字幕就会觉得很辛苦。所以这次我们对IMAX3D版本中电影字幕呈现的方式做了改进。”
目的
技术为内容服务
徐克的电影一向以想像力丰富、风格新颖、富于创意而著称，他也热衷于运用各种新的电影科技。“所有东西都需要科技来支撑。我们现在手里拿的摄影机等器材都是科技的产品，做后期特效的电脑也是科技的产品。所以做电影根本离不开科技。”徐克还透露，早在拍摄《蝶变》时，自己就对电影特效有了初步认识，“当时欧美国家有先进技术的电影人就说：‘华人圈子不要搞特效了。’不只那时这么讲，其实只要一牵涉到技术的东西，我们都会遭到类似的质疑。以前我做动画时，就有人问我：‘你能做得好过迪士尼吗？’我当然希望我们的动画做得比迪士尼好，但任何事情都需要时间，总得先有人去做才行。只有去做了，才会知道是怎么回事，才会克服陌生感和恐惧感。其实3D也不是那么难。我觉得我能够做就把它做了，不要去等别人。”
之前的《龙门飞甲》上映时，已有观众评价称该片3D视觉效果十分出色，但故事性不如《新龙门客栈》。这次拍摄3D《神都龙王》，是否有想到平衡艺术与技术的方法呢？面对这个问题，徐克直言，他认为科技可以改变电影，但科技最终还是要服务于内容。“技术的革新对艺术表现方式有很大帮助，它极大丰富了电影的艺术表现手法，让电影不断进步。但对电影而言，故事始终是第一位的，剧本是重中之重，而技术永远是为内容服务的。”
徐克认为，科技的东西说白了只是工具，不是最终目的。关键在于你用这个工具来做什么，这才是你要表达的内容。“不能说我们现在拍3D电影，就只有3D，没有内容，这是不行的。观众看电影还是要看内容。我们用3D这种技术和工具让内容呈现出不同的面貌。3D就跟彩色电影技术一样，它只是电影的一部分。你可以用颜色、用3D技术来讲故事，但它不可能取代故事本身。”
