冯子昌：创新影视图象 发展3D电影技术
——专访香港天极数码制作有限公司制作总监冯子昌
冯子昌资料图
人物介绍：冯子昌（Mr. Percy Fung）是香港天极数码制作有限公司创始人之一，拥有38年亚洲影视行业经验，身兼香港3D立体影视产业联盟主席，香港电影后期专业人员（AMP4）协会主席，香港电影金像奖成员及董事，香港数码娱乐协会副主席等多项要职。同时，冯子昌先生还是香港电影工作人员协会（Hong Kong Federation of Film makers）成员，香港城市大学、创意媒体学院特约教授，出任多个电影与新媒体教育机构的顾问工作。并曾于2002年至2012年期间担任美国电影及电视工程师学会（US SMPTE）香港地区经理，2008年担任美国电影及电视工程师学会会仕。
2007年，冯子昌获得美国电影及电视工程师学会嘉奖
作为香港电影届资深电影人，冯子昌先生在3D影像领域也颇多建树，曾担任2010上海世博香港馆3D立体影院及及新媒体影片策划人及3D影院工程总监，2010上海世博中国主题馆360度环幕影院影片国际制片人，2010上海世博会石油馆4D摄影及后期制作人，3D立体项目及展示系统设计及开发人等。被誉为3D拍摄系统设计专家，3D/4D/5D/6D立体电影系统整合及研发专家，3D立体360度环幕CAVE沉浸式互动系统制作专家，大型场馆新媒体策划及设备组合设计专家，新媒体展示、数字电影360度环幕及球幕影院技术专家，空中立体成像展示专家等，于2012年获香港ICT创新及研发银奖。
致力3D影视拍摄及制作
3D中国：首先请您为我们介绍一下天极数码公司及其在3D影视制作领域的发展历程？
冯子昌：天极数码是在香港及亚洲建设和营运影视拍摄及后期制作的集团公司，1978年由本人与靳梦丽女士创立，1983年在香港注册为有限公司。作为创新影视图象业的先驱，天极数码一直把发展最新的媒体技术与产品作为自己的主营项目。3D制作主要缘自90年代的电影3D制作经验，天极数码按亚洲特性自行设计摄影系统，改进拍摄及后期流程，为3D导向的制片人提供全套完整的3D电影技术。
自1995年起，天极数码就开始使用胶片机尝试进行立体电影的拍摄。虽然我们已有多年的电影电视特效经验，但就立体电影拍摄来说，还处于启蒙时期，缺乏3D现场监控的媒体技术。通过多番参与各种3D短片制作，其中以企业片和博物馆的3D体验电影为主，不断吸收可贵的经验。至2008年，公司开始制作第一部，也是中国首部立体电影长片《乐火男孩》，到现在已经制作了十部电影长片，及若干其他电视及大型场馆的3D内容。
《3D童眼》先于阿凡达的上映制作并且入选威尼斯电影节，《深海寻金》是一套整套电影使用2D转3D并且在美国上映的电影。《3D肉蒲团》是世界第一部3D情欲电影。《美猴王》是第一部世界3D蓝光高清发行的摇滚歌剧，《凶屋1303》则远赴加拿大为好莱坞制片人提供3D摄制服务，成为香港3D电影打入好莱坞电影制作行列的先锋。
同时，在3D电影的拍摄器材方面，天极数码先后开发了多款不同的3D立体拍摄架，最新的改良型号为：天极6型（适合影棚拍摄用），天极7型（适合肩扛摇臂拍摄用），天极8型（适合平衡的，长距现场拍摄用），天极9型为运动型立体拍摄架，适用于斯坦尼康steadicam，3D浮动移动式Easy Rig拍摄。目前设计中的还有天极10型立体拍摄架适用于水下操作，及天极11型及陀螺仪，供航拍专用。这些新目标和改进了的3D拍摄器材，是在制作人的严谨要求下，帮助我们应对各种不同的拍摄条件的利器。
天极数码的3D立体拍摄架
3D中国：天极数码对自身的市场定位是什么？与同行业相比，最大的特色在哪里？
冯子昌：天极数码的纲领一直为“创新影视图象”的先驱探路人，在研发上是蓝海策略的执行者。公司的市场定位就是为行业开发最新的影视媒体技术。天极数码成立已经36年，与世界先进科研单位紧密相连，在影视媒体行业的各方面都有丰富的经验，加上人力，物力投资相对较早和较大，动作也会快人一步。目前公司业务亮点偏重在3D电影及相关制作方面。
3D中国：截至目前，天极数码在3D领域有哪些成功案例？请举例说明。
冯子昌：天极影视迄今已拍摄制作逾10套3D电影长片，包括《乐火男孩》（Chinese Idol Boy），《开心鬼》（Funny Ghost），《鬼航班407》（Dark Flight 407），《凶屋1303》（Apartment 1303），《迷城攻略》（Give me Five），《3D 肉蒲团》（Sex and Zen），平转立3D影片《深海寻金》（Deep Gold 3D），以及入选威尼斯电影节的《童眼》（Child's Eye），入选2011年东京电影节的《3D梦游》（Sleep Walker），荣获2011年度韩国国际3D协会金奖的摇滚歌剧《美猴王》（Monkey King）等。
在现场3D拍摄过程中，天极数码会为3D电影拍摄团队提供3D立体师stereographer及3D数据管理师DMT技术人员服务。3D立体师会协助导演及摄影师及摄影助理执行3D摄影有关的操作，创造3D立体感。还为3D现场审播及后期制作做系统性的筹组（见下图）。
3D数据管理师在现场协助进行立体深度调校及操控，数据记录，并管理双画面的立体数据。极码数码会在从拍摄到后期都保持3D画面的精准同步。
在3D电影的后期制作中，双画面的调色，互动3D误差调整，天极数码为电影的整体观看舒适提供深度修订。
除了3D电影的拍摄及制作，天极数码也曾为三个世博场馆（见下列5幅图）：香港馆、中国主题馆、石油馆提供项目制作服务，制作项目得到了国际高水准的认同。
2010上海世博香港馆荣获：2010美国第44届国际电影电视节最佳导演银奖、2010美国第44届国际电影电视节最佳动画银奖、2011香港ICT数字特效银奖、2011纽约电影电视节最佳导演最终提名、2011纽约电影电视节最佳动画最终提名。
2010上海世博中国主题馆《城市，让生命更美好》荣获：2011纽约电影电视节最佳摄影金奖、2011香港ICT数字特效金奖、2011美国第45届国际电影电视节金摄影机奖。
3D中国：可以谈谈您在3D电影拍摄制作方面的经验吗？可以举例说明。
冯子昌：以《肉蒲团3D》为例，天极数码在这部电影2010年的整个拍摄制作流程中都发挥了作用，（见下面3张图），很好的完成了从拍摄、后期制作到发行的工作。包括负责提供天极05型立体拍摄架，这个型号的立体拍摄架可装配RED MX型摄影机；在电影拍摄制作方面，提供了3D立体师（stereographer）及3D数据管理师技术人员（DMT）服务，以及3D后期服务，含3D调色及整体3D深度修订等。同时，为《肉蒲团3D》电影在欧洲的发行提供了国际版、电影版 及2D版，为韩国等提供特别审查画面修订版，为亚洲及美国市场提供3D DCP母版及KDM 密匙，还为世界各地电影节制作3D DCP母版以及DVD蓝光碟及HDCam SR HQ发行母版制作。
3D恐怖电影《童眼》的拍摄时间在2009年，早于阿凡达的上映时间。在中国市场尚未发现3D电影的巨大潜力时，就在香港及亚洲地区掀起了3D电影的热潮，并且让电影投资者大赚票房。此次3D摄影使用了天极数码的03型，是初型中的型号，配以RED ONE，在配套方面未及完整，现场未能兼容3D重播。
3D中国：据了解，贵公司有丰富的海外服务经验，能否谈谈这方面情况？
冯子昌：天极数码的海外服务，内容不限于3D制作，还包括了环幕短片。（见下图）
迄今服务世界各地及国家的电影事业超过36年，如日本、韩国、美国、加拿大、肯尼亚、阿根廷、中国、台湾、澳门、菲律宾、越南、泰国、印度尼西亚、印度、巴基斯坦、孟加拉、马来西亚、蒙古、柬埔寨、缅甸、斯里兰卡、英国、法国、新加坡等。
图为天极数码远赴日本及内蒙古拍摄、2011洪灾前后在泰国拍摄、与美国团队合作在加拿大及美国拍摄、以及在其他国家包括新加坡，越南，菲律宾，马来西亚等的拍摄现场。
3D中国：能否谈谈天极数码的近期目标和长远规划？接下来公司将会有哪些改进和新的突破？
冯子昌：近年来3D立体电影/电视发展迅速，市场也不断扩大蓬勃，将来随着技术的发展和市场的成熟。天极数码会坚持目前公司最强的3D电影电视的研发，及为制片人提供内容的制作服务。
另外，在其他的相关的新媒体行业也会有发展空间，包括：
1）发展3D直播服务 及3D家庭媒体制作内容产品。
2）提供符合国际先进标准的数字影院设计建造及营运的整合技术服务。
3）发展独立座椅4D/5D/6D立体影院研发及内容制作服务。
4）360度沉浸式环幕/球幕立体电影项目制作服务。
5）大型场馆新媒体策划及设备组合服务。
6）空中3D立体成像服务。
7）我们还正在研究3D被动式视频墙（passive 3D video wall）技术。
8）立体声数字电影制作服务
3D中国：目前有新的3D电影制作计划吗？
冯子昌：2012年已有10部3D电影制作计划在恰谈中。按照拍摄地点来分，2部在中国，1部在香港，2部在菲律宾，2部在泰国，1部在越南，1部在意大利，1部在匈牙利。这些计划都配用我们研制的3D设置系统。
