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    3D 立体影视制作与普通的 2D 视频一样，同样是分为前期拍摄和后期制作两部分，相 对于 2D 视频，他们既有相同性也有不同性，下面简单介绍一下在实际 3D 立体拍摄制作中 的技巧与心得，旨在抛砖引玉，交流共勉。 首先要声明的是，在此介绍的有关于 3D 立体拍摄制作方面的经验技巧，仅是对目前影 视制作市场中广告片、影视宣传片等商业影视制作的 3D 立体拍摄制作进行阐述；对于商业 院线巨制大片的 3D 立体拍摄制作在此不具共通性，虽然两者之间的技术并无特别之处，但 是鉴于拍摄制作成本、市场需求对象、拍摄制作理念等等差异，仅以适合绝大多数的，以主 流影视制作业务为导向的影视公司为出发点， 以最直接最有实际拍摄制作价值的视角去正确 认识 3D 立体影视制作的商业化路线。

    对于 3D 立体拍摄制作，目前并无统一的规范和标准，再加上拍摄的内容各种各样，拍 摄者的主观拍摄思想等等，所以要确保 3D 立体的拍摄制作效果，一切以视觉体验为基础， 以视觉感受的最佳舒适度为准则；对于 3D 立体拍摄制作，首先要确定几个概念：

    一、舒适度

    3D 立体影视制作首先要保证的是观看舒适度。这个舒适度简单来讲就是不眩晕、不胀 眼、轻微或者尽可能的没有重影、出入屏合理、全片立体效果统一等等；观看舒适度因人而 异，不同的观看者可能有不同的视觉反应，要以大众化的观看能力作为平衡点，宁可保守， 也不要刻意的去强调立体感。

    二、与普通 2D 的差异

    3D 立体拍摄制作是基于 2D 影视制作而发展的，但是有些方面还是有所不同的。宏观 来讲，不能以 2D 拍摄制作的模式去进行 3D 立体拍摄，技术方式不尽相同，拍摄制作理念 也有所不同，在 2D 与 3D 之间，肯定会有所取舍。例如在 3D 立体拍摄时的变焦问题，我 们建议尽量少用甚至是不用变焦，以运动机位代替变焦。这种方式与普通 2D 拍摄模式有较 大出入， 其原因就是要考虑到双机同步变焦的一致性。 就目前立体拍摄设备的同步控制系统 而言，实现百分百的同步变焦还是有些牵强，即便是国外顶级的无线激光跟焦、同步变焦控 制系统， 在某些摄像机上面也不能够保证完全一致， 何况 6 万欧元的价位不适合普通影视公 司使用。再比如后期制作剪辑方面，传统的 2D 视频制作可以使用快切等剪辑手法，象一秒 钟换一个镜头；而 3D 立体的视频制作剪辑则不能使用此种手法，远景接远景还可以，如果 是远景接近景或者是近景接近景，快速的切换镜头是无法让眼睛适应的。

    三、双机匹配性

    确切来讲是双机镜头的匹配性。 如果认为随便弄两台同样型号的摄像机或者电影机就能 进行立体拍摄的话，那么是不可能拍出完美立体效果的。世界上没有两只完全一样的镜头， 也就是说没有成像完全一致的两只镜头。这就造成了在 3D 立体拍摄过程中比较头疼的双机 镜头匹配问题。在拍摄画面中，尤其是四个边角，因为镜头畸变等问题会有某个或者某些边 角变形， 这就使得两支镜头拍摄画面不可能完全一致； 选择高端的镜头尤其是电影镜头会减 少这种现象，而通过 3D 立体拍摄架进行匹配性调节也是必须的。我们在进行双机匹配时使 用专用的校正图，通过校正图可以快速直观的完成双机匹配。

    四、同步控制系统

    3D 立体拍摄用到两台机器，那么同步控制尤为重要。目前的同步控制系统主要有以下 几个功能：

    1、同步录制。此功能实现双机同步录制与暂停。

    2、同步变、聚焦。此功能实现双机同步变、聚焦，功能与价位的区别分为四大类

    一类是镜头电路控制，这类控制系统是通过数据接口连接镜头，传送逻辑控制指令，实现镜头 的变焦，适用于佳能、富士类镜头。

    另一类是镜头机械伺服控制，此类使用伺服电机马达， 卡在镜头调节环上面， 变焦和聚焦分别使用一组马达， 适合所有的镜头使用， 包括电影镜头。

    还有一类是无线激光控制，此类属于目前最为高端的控制系统，也可以说是专门为 3D 立体 拍摄开发的，四通道八马达，无线控制，激光跟焦，技术先机，同步效果最好，但是价位也 最高，国外报价数万万欧元一套。

    最后一类是摄像机、电影机厂商出品的配套控制系统，比 如 redone、arri 等电影机的立体镜头以及同步控制单元；这种控制系统能够与拍摄设备完美 融合，缺点就是对机型的指定性强，同样也是天价。

    五、3D 立体拍摄设备

    这里指的 3D 立体拍摄设备是立体拍摄架、现场监视器等 3D 立体设备。3D 立体拍摄架 目前分为上下垂直和左右平行两种； 左右平行方式的立体拍摄架由于机身体积问题， 两台机 器的间距（以下简称为机距）不可能很小，这样两支镜头的距离很难达到 6cm 左右的最佳 距离， 因此在拍摄近距离场景的时候会出现重影以及胀眼等不适感， 所以平行式立体拍摄架 不适合拍摄近景。以 sony ex1 为例，5 米以内基本上就不适合了。上下垂直式立体拍摄架的 构造不存在机距问题，可以将两台机器的镜头完全重合，6cm 的黄金机距更是没有问题的， 当然拍摄远景同样没有问题。

    目前来讲， 上下垂直方式的立体拍摄架是比较全能的一种拍摄 支架，而拍摄效果也是目前最好的。唯一的缺点就是垂直拍摄架必须使用分光镜，而分光镜 的质量以及成像效果不一， 在理论上来讲是会影响拍摄画面质量； 极为挑剔的拍摄者可能会 比较排斥，但是我们认为，眼睛是最好的检验工具，眼镜看不到的画面损失何必非要用数据 去评判呢；再者说，目前立体拍摄技术与设备只能如此。

    3D 立体拍摄架要具有多种调节功能。调节分为两大类:

   一类是机距以及双机夹角（以 下简称夹角）的调节；另一类是双机匹配性的调节。双机匹配性的调节，主要就是 XYZR 四轴向角度的调节，通过这些角度的调节，提高两台拍摄机器镜头的匹配性，简单来说就是 将两台拍摄机器的高度、水平、倾斜、旋转进行最佳匹配，以确保拍摄画面的立体效果。3D 立体拍摄时的两个画面，只存在水平交错的差异，而垂直、倾斜等等都应该是一致的。双机 夹角的调节是用来控制正负视差， 所谓正负视差就是常说的出入屏。 双机夹角需要根据拍摄 场景不同实时调节，这是拍摄 3D 立体中最重要的一个环节与技术。

    立体监视器是比较重要的拍摄设备。 有些拍摄者使用普通的双屏幕配合观屏器监视立体 效果，有些直接就是盲拍。这些做法可以说是不科学也不负责任的，盲拍就不说了，估计十 之八九的拍摄素材是不能用的，除非拍摄者是经验丰富，技术超群。而用观屏器来充当监视 器， 只能通过观看立体感来确定拍摄场景的立体效果， 这种情况下个人的主观视觉因素起到 决定性的作用，不具备科学性。

    我们进行 3D 立体拍摄制作时一直推崇科学性、合理性，我 们使用的立体监视器为偏振式液晶，具有主通道、次通道、相差、立体合成等功能，这些准 确的显示数据为 3D 立体拍摄提供了重要的技术支撑。

    六、正负视差

    上面介绍了正负视差就是常说的出入屏。众所周知，3D 立体是通过两台机器进行拍摄 的，而这两台机器之间有着一定关系的机距与夹角，机距是控制两个画面的重叠交错幅度， 也就是立体感的强弱； 夹角是两台摄像机拍摄视角呈射线延伸后的交叉点， 这个交叉点称之 为视觉点，视觉点靠近镜头的一端称之为正视差，反之为负视差。正视差表现的出屏立体效 果，而负视差表现的则是纵深效果。在 3D 立体拍摄中，每一个场景的视差都不一样，需要 根据拍摄场景与主题确定要哪一种效果。 而机距与夹角两者之间是相辅相成的关系， 也就是 说两种调节要同步进行， 具体的原理与调节方式只能在实际拍摄中进行体会与总结， 积累相 关经验。