《龙门飞甲》和《金陵十三钗》票房鏖战正酣，对观众来说，前者的意义也许更多是“3D武侠”的概念。徐克素在视觉上不惮尝试新事物，“过度重视技术”可能成为某种判断电影情怀不足的依据，但这似乎从不是徐克的担心。

　　《龙门飞甲》的3D团队全部由内地以及港台技术人员组成，曾经跟《阿凡达》团队的技术总监Chunk Comisky学习过，可以算作第一支完全的华人3D技术团队。谈到《龙门飞甲》的“中国式3D”，电影的3D技术总监Stego张健龙说，他觉得中国的3D才刚刚起步。

　　“圈里科学家”

　　徐克一向对视觉技术有浓厚的兴趣。他在1997年就有一项3D纪录：完成亚洲第一部以2D加3D电脑制作的动画长片《小倩》，夺得当年台湾金马奖“最佳动画”。

　　2001年的《蜀山传》曾经使用过的大量特技效果至今令人记忆犹新，甚至一度为徐克引来了“重技术而忽略艺术”的骂名。

　　《狄仁杰之通天帝国》上映之后，徐克在多个采访中表示，自己想把这部电影做成3D的。彼时《阿凡达》尚未引起IMAX的轰动，3D技术也尚未非常成熟。徐克无法找到合适的团队，甚至连专用的设备都很难接触到。这个计划最终搁浅。到了《狄仁杰》一片上映的时候，人们再谈及3D或者IMAX，已经言必称《阿凡达》。

　　《狄仁杰》拍完后，徐克找到十几个人加入自己的团队，其中包括摄影师、3D技术人员还有资料处理师，有些有电影经验，有些则是没有电影经验、但对3D电影有兴趣的技术人员。《阿凡达》团队也给过这个团队指导意见。

　　徐克的初始3D团队组建于大约两年之前。组建过程中，徐克认为，“除非拍一部电影，否则没有办法完美地将技术和电影融合在一起。有很多技术障碍和陷阱，不真拍电影都不会暴露出来。比如观众抱怨3D电影看了会头晕，这个问题不仅牵涉到演员的走位、摄影机的运动和调度，还跟画面的长度和剪辑方式有很大关系，如果没有剧情限制，不真枪实弹地进行拍摄，这一切都不可能找到真正的解决方法。”

　　尔冬升曾说：“3D这种技术交给徐克玩熟练了，我再去尝试。因为他是圈里的科学家”。徐克准备《龙门飞甲》的确也拿出了“严谨试验”的精神。这部《龙门飞甲》原本应该在2010年6月开机，为了给3D技术留出充分的时间，一直延期到当年10月。此间的将近3个月全部被用来试拍和准备，“真刀真枪”用正式的设备和调度，为正式拍摄做准备。

　　《龙门飞甲》的技术总监Stego称徐克是“亚洲电影界少有的，敢于拥抱新技术的电影前辈”：“在亚洲电影界，像老爷(指徐克)这样辈分的电影前辈，真正可以像他这样拥抱技术的人非常少。这也是亚洲电影和好莱坞导演的差别。很多亚洲的好导演不敢轻易尝试技术，因为尝试代表某些几率上的失败，这对很多大导演是不允许的，他们选择比较安全的方式。我很佩服导演，以他这样的地位很愿意尝试很多新的东西，证明他的地位不是虚名。”在开拍之前，Stego跟别人说，自己在帮徐克准备一部3D电影，很多人的反应都是：“他干嘛弄这个东西?技术不成熟啊，在中国，这样弄不好会把自己名声都弄坏掉!”但是徐克还是做了。

　　3D与艺术的冲突

　　Stego 回忆，《阿凡达》之后，国外的3D和IMAX技术已经很成熟，徐克可以找一个“空降部队”来拍摄，班底成熟，也节省时间和精力，但是徐克选择自己组建一套独立的团队。“3D技术的真正掌握和娴熟运用，对于现阶段正在蓬勃发展的中国电影工业更为重要，所以为拍一部电影从海外空降技术团队，不如让他们把技术留下，完善我们的工业。”

　　《龙门飞甲》技术的成员来自内地、香港、台湾，是不折不扣的第一个全华人3D技术团队。“立体拍摄顾问”则赫然写着Chuck Comisky―《阿凡达》的3D技术总监。因为全部是重新组建的技术力量，由害怕变成“闭门造车”，因此《龙门飞甲》邀请了Chuck Comisky到团队来指导。

　　Chuck Comisky的确给了他们很多启发。首先是关于团队的拍摄效率：“3D技术很复杂。应用到电影上的具体流程和怎么做，就更是另外一件事。从理论上来说，我们知道3D需要很多计算。在跟Chunk交流过程中，我们知道原来3D拍摄是可以很有效率的，有技巧的团队在现场应该让大家花