《纳尼亚3》导演：创造迥然不同的新世界
问：你之前很少拍摄科幻或者奇幻题材的影片，这次是如何处理的？
之前我拍摄的大多是基于现实世界的影片，而这部影片最大的挑战就是要拍出一个和现实世界完全无关的奇幻世界。我们需要描绘出各种稀奇古怪和非自然的玩意，例如魔法师等等。总的来说，让我拍摄这样一部魔幻题材的影片是个挑战，也是一种转变。当然，这部影片也不能拍的太过魔幻，不然观众对影片中的故事出现的危险就不会感兴趣了。另外影片中还要进行诸多特效处理，这对我也是一件比较新鲜的事情，也是一个挑战。
这当然很困难。我对这方面实在了解不多，所以需要找到擅长这类影片的帮手，需要做好充足的前期准备，也要学习一些东西。剧组的同僚们把他们手头的工作完成，而我要做的就是把这些东西整合在一起。这部影片要讲的不仅仅是一个冒险故事，影片中有宝剑、骑士等等冒险元素，但我更想要讲的是一个内心成长与变化的故事。
影片拍摄时需要大量电脑特效，可我不希望这些特效成为影片的最大看点。我更想让观众看到的是影片中人物的内心探索之旅和角色之间的关系变化。这对于我而言是一大挑战，尽管我学到了不少东西，但是我对于这类影片还是不太熟悉。不过我知道这部影片应该要拍成什么样子，所以我非常谨慎，仔细控制影片拍摄过程中的每一个细节。不少人都有大胆而有创意的主意，如果那些主意对影片有所帮助，那我就会采用。
我喜欢“老脾气”这只老鼠；
上千特效技师参与制作；
问：能谈谈影片中的电脑特效和3D效果吗？据说为了设计那只老鼠“老脾气”以及尤斯提/飞龙就动用了380名电影特效师？
影片中的特效环节对于我是一个挑战，因为我以前没有类似的经验。影片中的不少场景和事物都由电脑特效完成，例如影片中的海水，需要用电脑来制作出波浪来，最后的效果非常特别。另外片中的一些人物也是由电脑动画技术制作而成的，比如那只老鼠，这个角色在影片中也有重要的戏份。动画形象能够制作得如此精细让我惊讶，另外这样一个动画角色在影片中产生互动也非常有意思。
我很喜欢“老脾气”这个角色。这只老鼠有些机灵，也有点张扬，而我觉得用电脑CG技术让这个动画人物出现在影片中也是一个很有趣的地方。另外老脾气与尤斯提之间的关系也是主导影片走向的一条线索，这是整部影片最刻意突出的一段感情线。我认为这个角色很有独创性，也非常棒。
你知道么？实际上我们并没有去海边取景。我们确实制作了黎明踏浪号这艘船，不过影片实际上是在片场内的一个有水泵的巨大水缸里拍摄的，船可以在水中前进后退，左右移动。尽管片场有真实的水，但我们还是通过电脑特效制作出波浪，让这艘船看起来更煞有其事。影片中出现的场景有一些是在真实的场景取景的，大部分则多少加入了电脑特效。
至于说到特效工作人员，远远不止380人这个数！总共有上千名技师参与了影片的制作。我们在伦敦就有五间办公室用于电影特效制作，另外在印度，加拿大，马耳他等地都有不少人参与制作。要统计多少人参与了影片制作很困难，但据我所知，我拍摄时现场就有六七百名工作人员，如果要加入前期筹备时的人员以及后期制作时的人员，那就是一个很大的数目了。
问：《阿凡达》之后3D技术在好莱坞以及全世界风靡，你觉得3D技术是否已经过度泛滥？
这是个不错的问题，不过我也无法做出确切的回答。现在大部分观众都很喜欢3D电影，不喜欢的只占少数，我不知道这一热潮能持续多久。前两部影片没有用3D来呈现，这一次拍3D版，我觉得不错，可以拍出和前作不一样的纳尼亚电影，观众观看时也更能身临其境。3D电影吸引观众来电影院观看影片，因为观赏的体验不同于在电脑或者电视上观看电影。我不知道3D热潮会持续多久，也许有一天观众会对其感到厌倦，不过目前来看3D技术还是很成功的，据我所知今年上映的3D电影都有不错的表现。
下一部将是小孩尤提斯的成长故事；
孩子们变了，世界也变了；
在美国生活的英国导演；
寻找自我，寻找生活的意义；
问：这部影片中的那艘船有着一个龙头，这看起来有点“中国风”，就像中国的龙舟一样，这是原著中就有的东西，还是你想给影片加入一些中国元素？
这是根据原著的插画来设计的，原著中的所有插画都很精美。影片中的这艘船也有着象征意义，它象征着孩子，所以我们在设计时不想让它太有威慑力。
问：第三部的结尾说“你们不用再来纳尼亚了，你们已经长大了”，这是否意味本片将是电影系列的终结篇？
不，这句话的意思是露西和埃德蒙的纳尼亚冒险已经结束了。下一本书《纳尼亚传奇：银椅》的主角是尤斯提，他将进行一段伟大的冒险，从孩子变成成人。
问：比起《公主新娘》、《绿野仙踪》以及《七宝奇谋》这样旧日经典的儿童奇幻电影，近年来的《纳尼亚传奇》、《哈利·波特》还有《黄金罗盘》等影片似乎风格显得愈发黑暗而阴沉。比如在你这部《纳尼亚传奇3》中，白女巫就曾经多次诱惑埃德蒙。这种风格上的变化是否因为这个世界正在变得越来越复杂呢？
现在的儿童接受的信息量实在太大，他们了解的东西太多了。你说的那些旧日经典现在孩子们都不喜欢了，他们懂的实在太多了，而现在的孩子也要比我们那个年代的孩子要成熟的多。所以目前针对儿童的作品也在变化，这些影视作品和书籍真实反映了这样一个情况。我们对此无能为力，因为世界确实变了。
问：你是英国人，而且一直在好莱坞拍电影。像雷德利·斯科特、丹尼·鲍尔、保罗·格林格拉斯这样的在好莱坞拍电影的英国导演越来多，他们会和美国导演完全同质化么？
实际上我在美国工作生活已经近30年了，1979年时我就已经在美国拍摄《矿工的
