2004年，在《极地特快》开机发布会上，罗伯特·泽米基斯向媒体宣布：“我要发动第二次动画革命！”该片是自《阿甘正传》以及《荒岛余生》后泽米基斯与汤姆·汉克斯的第三度合作。这部影片使用了“表演捕捉”技术，严谨地将演员的动作数码化并作为动画的蓝本，使演出角色不再有外貌限制。该片中，汤姆·汉克斯一人“扮演”了5个不同的角色。

 

 

　　在之前的10年中，计算机绘图产业一直专注于如何让烟雾、水、火产生真实效果。该片，正是新一代的3D电影技术的初创时期，面部表情、毛发和衣服的运动真实效果都需要进行新的尝试。汉克斯本人也认为这种表演方式让他摆脱了很多局限性：“我宁愿以这种方式饰演一个坐在开往北极列车上的小孩。你不会受伤，也不会冷得发抖。因为电脑可以搞定一切。”电影特技领域的艺术极致是创作出逼真的人类，甚至有一天数字科技可以取代演员。而第一部全程使用动作捕捉技术的电影《极地特快》的诞生，无疑具有里程碑的意义。《纽约时报》便给出了如下评论：不论影评人与观众如何看待这部电影，从技术层面来讲，这是向真正的数字电影过渡的重要转折点。泽米基斯没有食言，通过“表演捕捉”技术，我们看到了一个眼光深邃，富有思想的“特技演员”，他的每一个动作是那么与众不同，而且充满人性。这是一个卡通人永远也不会达到的境界。

 

　　1995年奥斯卡的颁奖典礼上，争夺小金人的战争激烈异常，一部部彪悍的影片最终都为《阿甘正传》做了嫁衣，其导演罗伯特·泽米基斯凭借过硬的影片质量与票房成绩，在众人的艳羡中走向了神坛。

 

　　虽然最终凭借剧情类影片登顶，也在后来的日子中拍摄中了《危机四伏》《荒岛余生》等剧情佳片，但罗伯特是个实实在在的“技术专业户”，更被冠以“技术狂人”的称号——其电影重要的标签之一便是“特技”、“3D”。作为业界公认的“高科技导演”，罗伯特总是能将炫目的“特技”与其影片中天衣无缝地结合，成功地把特技带入剧情。早在上世纪80年代，而立之年的罗伯特先后凭借经典系列电影《回到未来》以及动画电影《谁陷害了兔子罗杰》获得了大众的关注。随后在《回到未来2》中罗伯特运用了当时先进的“动作捕捉”技术，而2004年的《极地特快》、2007年的《贝奥武夫》、还有今年年末即将上映的《圣诞颂歌》中罗伯特则运用了开创电影届特技先河的“表演捕捉”技术。

 

 

泽米基斯凭《极地特快》获视觉效果奖，汤姆-汉克斯为其做演讲

　　罗伯特对于特技的狂热程度，不只是普通意义上的热爱，而是带有了颠覆的色彩。1999年，罗伯特投资五千五百万美元在南加州大学的电影电视学院成立“罗伯特·泽米基斯数字艺术中心”，并于2001年正式开放，成为美国第一所数字技术培训中心，在影片拍摄、后期制作和舞台效果等多方面领域实验着最先进的电影高科技技术。开放之日，好友斯皮尔伯格以及乔治·卢卡斯前去捧场，罗伯特亲自阐述了对于日后电影业的憧憬：“对于坚持‘胶片电影’甚至抵制‘数字拍摄’的人们，我认为这种观点就好比在陈述‘黑胶唱片好过CD’的论点，每每谈到此话题，定会有人为胶片或数字的关系争论不休直至面红耳赤，但我不认为当代社会还会有主流人群热衷于购买‘乙烯及塑料’—时代在改变，这就好比人们习惯了围着篝火讲着不同的故事，却没有发现不知不觉中篝火已经变化了。”从这段话中可以窥探其对于“特技”的狂热与制作相关电影的决心。

 

　　由于生长在一个毫无艺术氛围的家庭，罗伯特是凭借自身自幼酷爱电视节目和家庭录影带的执着信念踏上电影制作的道路的，其对于信念的坚定由此可见一斑。罗伯特这样评价自己：“虽然出生在天主教家庭，但随着我年纪的日益增长，我反而‘童心大发’地更加在意那些年轻充满青春自信、甚至有些飞扬跋扈、不可预知的观点和想法，不管在制作特技电影的道路上有多艰难，我想总有办法可以克服那些困难。生活就是充满神奇不可预知的，事实上这么多年来一直如此，难道不是么？”

 

 

 

罗伯特在拍摄《贝奥武甫》时在朱莉身上用了捕捉技术

　　近年来，罗伯特大量使用的“表演捕捉”比起传统的“动作捕捉”技术层面上更为先进，可同时在录制过程中以三维特效的形式将多名演员的面部表情以及肢体行为真实地再现出来，并通过完善的数字摄影系统提供全方位的拍摄信息。如果说“动作捕捉”是在宏观层面上粗枝大叶地对演员的整体动作进行复制的话，那么“表演捕捉”便是在微观细