1989年，台湾经济受挫，电影业也是一路下滑，当时的金格影业公司再次利用偏光立体技术，拍出《立体奇兵》试图救市，但无奈影片在立体效果上煞费苦心，也不能挽救台产影片的票房暗淡。自此之后，3D立体武打片乃至3D立体在华语电影圈都少人问津。

　　三：数字时代 功夫创举：《苏乞儿》尝试3D真打

　　2000年后，立体电影慢慢走近数字时代，由传统色差的假性立体感来欺骗观众大脑的方式，被用画面速度感制造立体感的新科技所取代。数字立体电影画面更稳定，克服了观看传统胶片立体电影时的头晕、疲劳等弊端，能给观众以特殊的观影体验和视觉享受。

        数字立体技术运用到武打片之上，香港电影人早在2005年就进行过尝试，不过是一部以功夫为主题的3D动画电影，名字叫《龙刀奇缘》，这部片首创以拍摄真人来捕捉武打动作，噱头虽好，票房成绩却平平。

　　今年，由袁和平打造的3D版《苏乞儿》，可谓是数字3D技术在真人武打片之上的第一次，虽然3D部分只有20分钟，但已用了多半年的时间，论技术、动作设计难度与动画3D可以纯粹靠电脑特技不同，甚至远远超过以往2D或是普通3D电影的拍摄难度。

　　传统3D技术下的立体武打片，所谓“效果”不是以武打动作为重点，多是由朝着屏幕飞来的兵器、石头之类的形式来展现，虽然感觉震撼，但始终存在效果单一的缺点。运用数字立体技术拍摄的影片，则要求每个动作都有立体感，这对于动作频繁的武打片来讲，无疑是很复杂的工程。《苏乞儿》采用分层3D技术，无论从演员的古装造型的衣服和长发，还是从内景、外景、日出、黄昏、夜晚的景别变换，每一场戏都用不同的技巧将层数分离，每一层画面都进行逐层的特效处理，1分钟的特技就要处理5000多格，很多画面细节还需要制作人员调校，工作量相当庞大。正因如此，《苏乞儿》仅20分钟的3D画面，才投入了300多名人力，制作多半年的时间。

　　技术标准的提高，同时也给武打片中的动作设计制定了严格的要求。在传统的2D武打片中，即便是演员只懂得花拳绣腿，也可以通过借位、替身等方式来弥补，让动作打出来更好看；利用胶片拍摄的3D武打片，重点不在打斗动作上，这种方法还基本可行。但是，在利用数字3D技术拍摄的武打片中，借机位的办法是绝对不能用的。因为数字3D版的画面，每秒钟画面的格数已超出传统2D影片数倍，精细度不言而喻，即便动作再快，演员的一个小动作也会被放大成数倍，假如用借位或替身那结果只有穿帮，所以必须要求演员有真功夫，这正是为什么选赵文卓做主角的原因，连周杰伦、安志杰这些“非打星”，也要经过相当严格的训练才能达到要求。

　　《苏乞儿》是全新技术时代之下的首部3D立体武打片，3D效果只占全片的五分之一，主要集中在苏乞儿和武神在万佛崖的“巅峰对决”，以及苏乞儿和大反派袁烈的“千蛇洞对决”，虽说只有20分钟，但武打动作有着全面的立体效果，拳拳打到你面前的视觉冲击力，呈现给观众的震撼远超传统立体武打片，可谓是武术电影的又一创举。

　　袁和平对《苏乞儿》的武戏要求特别严格，3D动作场面更因技术要求需要演员真打、真功夫，赵文卓等主演便常常给弄的浑身是伤。没有了借位、替身的真打动作场面，带来的是不同以往的凌厉与真实。(文\河马)

　　附录：历年3D立体功夫电影扫描

　　如今，最新一部3D武打片《苏乞儿》即将上映，在它之前，3D武打片已经走过了三十多年的历史，但回顾起来，作品却只有寥寥几部：

《千刀万里追》(台湾，1977年)

　　导演：张美君  

　　演员：谭道良 林大典 白鹰 唐威   

　　台湾历史上第一部3D立体功夫武侠电影，故事讲述了明朝一位王爷遭到东厂锦衣卫追杀，躲进皇觉寺内，最后王爷在众人的帮助下与大反派决一死战。别看是第一次使用3D拍摄技术，由于《千刀万里追》中的打斗场面精彩，使得3D效果特别突出，既有锦衣卫将血滴子飞出银幕的震撼，又有“剑指观众”“万箭穿心”的紧张刺激，在台、港及日本上映后，均产生了极大影响很大，当年还参加法国戛纳影展会外市场展览，获得影展大会金箭奖等五项荣誉。该片武术指导是当时大名鼎鼎韩英杰，他可算得上是第一位3D武打片的武术指导。

《十三女尼》(台湾，1977年) 

　　导演：张美君  

　　演员：白鹰 韩湘琴 梁修身 张如玉   

　　《千刀万里追》之后，出品方很快就在再拍了第二部立体功夫片，讲述了十三位尼姑离开庵堂，帮助一个村子对付强盗的故事。当年，《十三女尼》邀请了张如玉、林蒂、方芳、孟令茗、宋萍