3D技术照不亮国产影片
《阿凡达》、《变形金刚》这样的影片，之所以能在内地取得成功，秘诀就在于足够“陌生化”的观影视界中，让中国观众畅快淋漓地体验到影音奇观的“缺席的在场”。在技不如人的情况下，《一步之遥》和《太平轮（上）》非但不老老实实地讲故事，反而把3D当成最重要的看点，以不想当导演的制片人不是好编剧来乱揣人心，就太任性了。
仿佛是在一夜之间，谨记着“落后就要挨打”这一警世箴言的中国电影，迈着比好莱坞更大的步子，心急火燎地跨入了3D影像时代。
以今年贺岁档为例，3D似乎成了大片巨制的标志与惯例。如果开画的影片不是数字3D，你都不好意思让观众多掏那十几块的差额补贴。在溢价超30%的利润驱动下，《智取威虎山》等一众国产大片，都被绑架到3D电影的战车，不上也得上。凭借“无3D，不电影”的营销理念与观影想象，《一代宗师》、《功夫》等多年前产生“文化现象”的老电影，也想借此做一碗儿“回锅肉”，在名曰重温经典的怀旧思潮下，祈求结结实实地“再火一把”。然而吊诡的是，同样标榜3D巨制、陆港大腕儿执导的《一步之遥》、《太平轮（上）》却意外遭遇票房滑铁卢，损失惨重，这无异于给充满生机、蒸蒸日上的中国电影市场一记闷棍，确如雾里看花花无影，众生嘈杂杂销声。于是问题来了，3D电影到底是技术复辟还是一场美学革命？
其实，3D的“D”为英文词儿“Dimension”的复数缩写，汉译为“尺寸、维度”。说白了，3D电影其实就是立体电影。对电影技术史稍有了解的人都知道，立体电影早在上世纪五十年代就已经风靡美国，推及世界。1953年，悬念大师希区柯克执导的《电话谋杀案》就是最早的几部立体电影之一。在中国，1962年天马电影制片厂出品的《魔术师的奇遇》，也是中国第一部彩色宽银幕立体电影。在娱乐片潮流引导下的八十年代，内地还出现过争相拍摄立体电影的小高潮。但由于胶片电影的制作水平很难融入特技，在制作程序上也存在很大的困难，吸引观众的片源稀少，直到数字技术成熟之前，在相当长的一段时期内，3D电影都没有取得突破性进展。所以，作为科技与艺术伴行共生的电影，从胶片3D到数字3D，与其说是技术复辟，不如说是产业创新。这就如同常吃生鱼片的那帮人来到中国吃红烧鱼时，表现出得震惊和称颂那样。
从影像本体上来看，3D电影也确实谈不上美学革命。让3D电影重新焕发生机的好莱坞，充其量只是把3D作为一种技术程式，拉住观众重回电影院，就像当年为了与电视争夺观众，尝试发明了胶片立体电影。因为好莱坞以现有的工业体制和艺术创新能力，在盈利空间上遭遇了瓶颈，所以必须通过技术升级来挖掘新的利润增长点。但从近几年北美地区票房的徘徊不前来看，3D带来的产业模式升级并没有想象中的那样有效。2011年到2014年，北美年度票房分别为101.7亿美元、108.4亿美元、109亿美元和103.5亿美元。尽管推出了《变形金刚4》等3D大片，但北美2014年的年度观影人次却创下了二十年来的新低。由此可见，3D电影并非救世良方。
既然如此，中国电影人为何还要如此任性地发展3D电影呢？由于中国电影正处于从传统到现代的高速转型期，“成长中的烦恼”被票房和银幕数的虚假繁荣所掩盖。拍摄3D电影确实成为营销的噱头，引领观众走进影院，体验奇观。2010年初，卡梅隆执导的3D巨制《阿凡达》在内地轻松拿下10亿票房，也让中国影人从前所未有的震惊中醒来，疯狂制作3D电影。而国内3D影院的建设，其实从2008年的《地心历险记》之后，早已开始了更新、升级和扩建。
从全球趋势来看，3D已经成为电影产业的发展潮流。作为工业的中国电影，要想与好莱坞争夺国内市场，在大片制作上必须提出自己的战略，因为大片才是支撑电影产业的基础。但我们如今的大片生产，在抛却了《英雄》式的老路之后，又陷入了翻拍经典（如《智取威虎山》）的窠臼之中。
其实，并不是所有的影片都适合制成3D。《阿凡达》、《变形金刚》这样的影片，之所以能在内地取得成功，秘诀就在于足够“陌生化”的观影视界中，让中国观众畅快淋漓地体验到影音奇观的“缺席的在场”。在技不如人的情况下，《一步之遥》和《太平轮（上）》非但不老老实实地讲故事，反而把3D当成最重要的看点，以不想当导演的制片人不是好编剧来乱揣人心，就太任性了。当观众在昏昏欲睡之后，与好莱坞大片稍加横向比较，受骗之感油然而生，当然会忍不住吐槽一句“这叫3D？糊弄谁呐！”
而“回锅肉”电影《功夫》、《一代宗师》仅靠飞出画外斧头、拳头，怎能抵挡机甲怪兽的猛烈侵袭？毕竟大家都知道，花费600万做个后期转制，比之穷尽6000万的3D原制，效果差得不是一点儿半点儿。假如你想靠怀旧来再捞一把，制成胶片电影岂不是更好？
在中国电影市场容量急速扩张的趋势下，3D之路前途无量，但并非一片光明。在大片策略上，国人当然要奋起直追，尤其要体现出与成熟的好莱坞工业体系相媲美的技术能力。其他类型的影片，也要掂量一下自己适不适合急功近利地做3D。比如爱情戏，真的能仅靠“胸器”的3D立体效果来征服观众？即便是在互联网思维深度介入，碎片化解读盛行于世的今天，讲述一个感动人心的好故事，进而留给观众一点儿触动心底的况味，仍然是好电影的基本标准和中国观众的审美传统。包磊
