徐克:一辈子的经验 都用在这部3D电影里了
《龙门飞甲》剧照
徐克觉得，江湖就是人跟人之间的关系。无论唐朝、明朝，还是在学校、公司，面对的都是人与人之间的关系和规矩。“这些人拼来斗去，最后还不是漫漫黄沙？”徐克说，这是他想在《龙门飞甲》里说的话。
2010年徐克在台北宣传《狄仁杰之通天帝国》，在西门町的电影院里看到《阿凡达》，兴奋得彻夜未眠：“我知道真正的3D电影是什么样子了！如果我把它的技术用在武侠片上，会是什么样？”
之后两个月，徐克四处打听参与过3D电影的特效技术人员。让他失望的是，《阿凡达》成功后，卡梅隆并未如电影界的期望，把他研发的3D技术和机器推向电影工业市场。
2010年3月，徐克在香港第七届数码娱乐领袖论坛上宣布，将重拍经典《新龙门客栈》，也就是3D版《龙门飞甲》。“3D更能呈现一个真实的武侠世界。华语电影工业里，最可能发展这个东西的人就是我。与其等美国人把机器和技术给我们，还不如找他们的人来教我们。”
徐克找到了《阿凡达》的摄影指导恰克·科米斯基（Chuck Comisky）。见面长谈得知，卡梅隆拍摄《阿凡达》八年的研发时间里，前四年都是白做。科米斯基是第五年加入的。
《龙门飞甲》投资3500万美元，与《阿凡达》3.5亿美元的制作成本无法比较。徐克从欧洲、北美、亚洲地区召集参与过3D电影制作的人才，组建混合团队，经过比较，还是科米斯基担任了3D效果视觉总监。
“我们遇到史无前例的困难。”徐克告诉南方周末记者。全画面式的拍摄，对场地的要求非常高，必须拆掉外景地与场景道具无关的东西，不然画面上会穿帮。一部3D摄影机，拍摄时需要7个工作人员同时操作。3D拍摄需要光线充足，太暗的地方很难产生立体感。
“《龙门飞甲》拍摄时间比以往电影长一半。我需要想象一个人面对三把剑时的反应，想象多久哪把剑会刺过来，但拍摄时却是没有剑的。”李连杰对南方周末记者回忆，“刚进组一个月，每天大概拍六七个镜头。”
后期制作也异常复杂。《龙门飞甲》有1058个特效镜头，共动用了11家特效公司。有的负责沙漠里的龙卷风，有的负责片头的帆船，有的负责武术动作，有的负责藏宝的古城……
《龙门飞甲》拍完上映。看完片的贾樟柯用手机发了条微博：“说徐克归来是不准确的，原来他一直在往前走，并成功将武侠片带进3D时代。看时非常想喊叫，并让我有吸烟的冲动。对，这是录像厅时代才有的感觉，这种看电影的快感又回来了。”
已有看过电影的导演来和徐克商量，能否聘请他的技术团队。这让徐克很满足也很骄傲：“我一辈子拍电影的经验，都用在这部3D电影里了，获得的技术和经验，未来可以给整个电影工业提供服务。”
