中国3D电影：技术不是问题好故事才是稀缺资源
比利时资深动画制作人沃特・迪瑞克斯。
3D动画短片《The Smortlybacks》剧照。
《The Smortlybacks》是一部时长6分钟的3D动画短片，其制片人大连索菲动画有限公司总经理齐玲女士刚刚接到一个好消息：《The Smortlybacks》在国际A类电影节“蒙特利尔国际电影节”上，从上千部影片中获得了动画类提名奖。
这部3D动画短片虚构了一种叫Smort的憨态可掬的新生物种群，它们经历了一场充满惊奇的冒险之旅，最终找到了自己梦想中的家园。其导演沃特・迪瑞克斯（Wouter Diericks）是一位来自比利时的资深动画制作人，同时执教于鲁迅美术学院大连校区传媒动画学院。日前他接受了记者专访，畅谈自己对中国3D动画、电影发展的感受。
3D画面是大脑的作用
1984年从比利时布鲁塞尔圣・卢卡斯美术学院动画电影专业毕业的迪瑞克斯，与欧洲团队工作多年，并指导亚洲团队多年。他执导的原创短片《月亮碎了》、三维动画短片《强大的猎人》、二维动画电影短片《芬奇音乐先生》等曾多次获奖。
目前迪瑞克斯正在鲁迅美术学院大连校区的传媒动画学院义务执教，和齐玲女士是一对对3D电影事业有着执著追求与热爱的夫妇。“这里有比较前端的人才，同时我也想把我的制作理念传给更多的人，鲁美提供给了我这样的机会，我喜欢这里。”迪瑞克斯开心地说。
工作室的十几台电脑里正在通过造型、建模、灯光渲染、合成等一步步程序，将让二维动漫人物变得“有血有肉”起来，场景变得像电影里一样立体。
迪瑞克斯向记者解释说，3D并不等同真实的世界，我们看到的画面完全是大脑的作用。利用这个特点，在3D电影的制作过程中，并列安置两台电影摄影机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面，将图像同时放映到银幕上，就会出现重叠交错的两个影像。观众在看3D电影时，只要戴上“立体眼镜”，就可以让左眼看到左图像，右眼看到右图像，此时在大脑中就会将接收到的画面自动复现为触手可及的立体影像。
中国对国际技术追赶得很紧
中国3D技术与国外还有多少距离，是迪瑞克斯经常被问到的问题。对此他很肯定地说中国目前在技术层面上对欧洲、美国追赶得很紧，差距并不大。
鲁迅美术学院大连校区传媒动画学院的王亦飞教授也透露说，不久前，好莱坞顶级电影特效大师恰克・科米斯奇在4D好莱坞大连电影工厂进驻鲁美大连校区的签约仪式上也表示，中国电影在制作技术上突飞猛进，有着先进的设备和技术，所以中国电影有理由成为世界顶级电影的制造力量。
“中国的3D缺少的不是技术。” 迪瑞克斯摇着头说。
好故事才是成功之母
传媒产业处于一个“内容为王”的时代，电影行业更是如此。迪瑞克斯认为，与国外的3D电影相比，中国缺少的是恰恰“好故事”。
“不论是2D电影还是3D电影，我们希望用故事本身去打动观众，而不是用电脑特技作出的画面效果，因为这些转瞬即逝，而好的故事才能一直留在观众的心中。像《月亮碎了》在技术上没有什么超越，但美好而有创意的故事却打动了评委。”迪瑞克斯认为剧本的编写对整部电影的成功起着至关重要的作用。
上个世纪90年代初期，发展迅猛的台湾动漫产业，后来却走了下坡路，迪瑞克斯认为一个重要的原因就是没有坚持“创作的品质”。剧本的创新可以说是创作品质最有效的表现，没有与时代合拍的、缺乏故事性的剧本，电影或者动画的创作也就成了无源之水。
专业的交由
专业的来做
迪瑞克斯说他喜欢在中国工作也是因为中国有很多人才，他希望能够通过每年推出自己的原创作品吸引更多的人才加盟到团队中。王亦飞教授在此前接受采访时验证了这一点：目前在学校4D好莱坞大连电影工厂的毕业生都发展得很好，成了主创团队的成员。
在他们看来，目前中国的3D电影、动漫除了有些急功近利之外，缺乏专业的合作意识也是未来发展的隐忧。
“3D电影、动漫是一个很长的链条，而链条每一个环节都需要专业人士术业专攻，最后才能叠加成一个完美的、有品质的电影作品。”迪瑞克斯说这恰恰是中国3D电影业面临的问题。他曾结识过一位中国投资商，令他惊奇的是，即将开拍的作品是投资商本人写的。而另一家动漫企业想开发衍生品，于是自己招聘几个人员组成一个团队开始干起来，觉得哪怕只能赚一分钱，只要进自己的腰包就可以。“没有专业人士会造成每一个环节都不大，整个行业的格局就很小，最终这个行业就会缺乏不断发展的品质保证。” 迪瑞克斯说。
