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        当人们赞美潘多拉星球带来迷幻体验或者诟病爱丽丝仙境的贫乏时，有一个问题仿佛没被意识到：为什么是3D？为什么非3D不可？卡梅隆确实创造了新鲜的视觉体验，但他更新了电影的语言么？没有。蒂姆.伯顿用3D手法给了爱丽丝的故事新鲜色彩么？没有。3uV搜维尔

        至今，多数3D电影题材徘徊在记忆的集结号上，多的是前作续集或动漫翻拍，这当然是制片公司的“稳妥”选择，但也可以说，是因为3D电影尚未在技术的地基上找到属于自己的方向和语言，在3D的躯壳下，魂还是2D的。而我们对3D电影的要求，仅仅是戴上眼镜看一个“熟悉的陌生人”么？至少，我是不满足的。3uV搜维尔

　　詹姆斯.卡梅隆是个技术狂人，他津津乐道的是用数字技术复刻人类表情。关于3D拍摄技术，他做过这样的概括：“好比麦当娜的演唱会上，先录下她的肢体动作和表情，然后用数字技术，也就是0和1两个字节，还原并重塑。”这是把人类的感情做成了数字领域的运动。《阿凡达》花了5亿美元，上映在即的时候有人问：“还有下一部么？”卡梅隆的制片人回答：“一定会有。除非，它赚不了钱。”《阿凡达》的全球票房19亿美元，其后的《爱丽丝漫游仙境》、《驯龙记》、《诸神之战》每一部都在票房榜上飘红。技术和利润成了一条绳上的哼哈二将，一时间，3D电影好像被定了性：借助数字技术，打破银幕的边界，把观众“吸收”到电影故事的小世界里，还原我们童年时代走进电影院时曾感受过的惊奇，也还原电影的童年时代曾带给人们的惊奇感，而被贩卖的就是这“惊奇”。3uV搜维尔

　　换句话说，此刻的3D电影是技术的概念、金钱的概念，一个几乎没有机会拍3D电影的人——戈达尔不久前说了这么一句话：“2D电影的终极探索是时间，而在3D电影中，时间被消解，空间膨胀。”等待3D电影找到它在影史里的位置，我们不妨在技术的喧哗和资本的骚动中拭目以待。3uV搜维尔