本3D教程向纳金网的朋友们介绍利用maya打造雨后街道场景。
教程思路： 1.参考2.建模 3.贴图和阴影效果制作 4.导出和组织场景 5.灯光 6.合成 7.后期制作 8.总结 。教程难度中等，建议中级maya学习者学习借鉴。
一.参考
从制作草图开始，我就知道我想要创建一个怎样尺寸和规模的作品。这个作品中的物体看上去破旧、肮脏、城市和有点科幻的味道。带着这种想法，我开始在谷歌上面搜索，然后我找到了香港的九龙寨城。这是一个很出名的真实存在的地方。所以参考资料很容易就收集到了。我很快的就找齐了关于这个城市的规模、尺寸、天气和其他一些详细的信息。

图01　二.建模
为这个作品建模非常的简单。低分辨率的建筑外立面是在maya中用一个模式化的方式建模的。每一个物体建好模型后就依次的导出uvs 。外部件，如窗框，悬挂的甲板件，ac连接部分和管道也在低分辨率方式下制作。把模型中能见部分的细节做好，看不到的部分就忽视。我知道我将大量依靠纹理和磨砂效果，所以我没话太多的时间在建模细节上。 (图02)。

　
图02

　　模块化的建筑外立面完成后，我决定做一个快速的布局，开始合成。调整相机的角度，靠近地表现左侧，而且我设定建筑的视觉是从左至右。

　　
图03

　　三.贴图和阴影效果制作
我一直相信这些游戏中的艺术逻辑：“将你的uvs紧密的结合起来”，“仅使用你需要纹理分辨率”，“确保你的贴图图素(texel)密度是一致的”。对于这一块，我用大约20种不同的1k和2k的纹理贴图。此外，每个贴图都有自己的镜面映射和凹凸贴图，一共为这个部分创建了60个贴图，有了这么多不同的着色器和纹理贴图后，下面的关键是适当的命名和排列。

　　
图04阴影效果是利用着色器设置的基本v-ray着色。

　　
图05

 四.导出和组织场景
做这个项目的时候我遇到的一个问题是，有非常多独立的物体。因为每一个物体都是独立建模，并分别模块化，这使得成百上千的物件可以集成在一个上面。3dmax和玛雅却不太喜欢这个。所以当每个物件单独看起来比较完善的时候，我将他们合并在一起,并开始在材料基类型的基础上创建层。布局从河还有公寓的一侧开始,所有的电线和垃圾都贴上去了。然后我对他们进行反射和调节到一些有趣的形状。然后把一切都组合在一起。我应用了弯曲率修正得到在一排排的建筑物(图06)

图06

　　五.灯光
在我的第一个想出的概念里,我发现了一些不同的照明的情况。我的头脑中有一个强烈的灯光从屏幕左边照进来。我真的很喜欢这个阴影效果,温暖的天空和愉快的心情(图07)。

图07　制造一个太阳光主光源唯一的问题就是霓虹灯招牌和窗户。我想支配水池反射门里、窗户、霓虹灯上出来的光线。不幸的是,这在图像上创造了一个不理想的效果。我终于决定要减去太阳光,创建一个阴凉暴风雨的hdr贴图,并开始添加一些霓虹灯、窗光和门口的光(图08).

图08

　　窗户调整好是一个小小的挑战。最后我想出的解决办法是: 阿尔法多边形平面窗户材质,在这之下，一个室内房间采用晚间v-ray自主照明材质，如果有需要在这个后面再一个v-ray平面光与低乘数。所有的霓虹灯都是v-ray自主照明材质，并用霓虹灯的图像作为漫反射贴图。
六.合成
关于合成，使用第三条定律，我的目的是从图像左中心开始看图像：明亮的霓虹灯区域。从这开始你应该沿着一水之隔的电线到右边的其他明亮区域，检查，然后沿着桥梁返回到你所在的位置。使用这些元素，以及布局结构和照明的第三定律，我可以建立一个循环，这里可以不断的暂停，让你研究更多的细节。这是我作为艺术家的希望，让观众尽可能地吸收经验。
七.后期制作
在磨砂制作部门工作的这几年时间，我确实学习到了不少的关于磨砂的技能。你只能通过3d软件得到这些，几乎总是会希望在photoshop中做了一些调整。对于《final stand》这个作品，我知道我需要渲染出更多的而不仅仅是一个美丽的图片，但我也不会太疯狂。所以我渲染出的美丽包含所有的灯，z-dept和环境闭塞(图09)。

图09

　　从中间的那张图片你可以看到，我将三个步骤的图片分别截下来对比。第二张图的地方添加了一个天空的背景。调整了一些水平线盒对比度。
将这个作为基准点，我开始覆盖一些污垢和脏的纹理贴图，在霓虹灯上添加一些灰蒙蒙的效果，大气中也营造一种灰暗模糊的效果。(图10).

图10

　　八.总结
个人作品是一个非常棒的东西，他允许我们充分发挥自己的想象，创建出我们所能创建出来的任何东西。我要感谢我的在加利福利亚的irvine 的磨砂制作部门，感谢他们在我的制作过程中的批评和意见。是他们促使我完成了最后的作品。也要谢谢我的女朋友给我纠正这个教程的语法错误。如果你有什么问题，大胆的问吧~

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