华语3D电影海报
 

    截至2012 年底，中国银幕数达1 万3118 块，其中数字银幕覆盖率达94%，位居全球第一，3D 银幕在国内放映终端高达80%，同比增幅一倍。这一年，全年规模上映影片近320 部，其中3D电影虽只有39 部，但其票房占比超过42%，《画皮2》一部国产片就贡献了其中10%的票房。若按照2012 年底国家广电总局电影专资委出台的《关于对国产高新技术格式影片创作生产进行补贴的通知》计算，《画皮2》还将获得1000 万的奖金，这几乎意味着《画皮2》的3D转制没有花钱。

    继《画皮2》之后，《太极1：从零开始》、《太极2：英雄崛起》、《十二生肖》、《血滴子》等国产大制作影片相继推出3D 版本，中国3D 电影的制作热已被点燃。但记者在近期对相关片方的采访中发现，并非所有大制作影片都愿意迈出这一步，有的担心被诟病“伪3D”影响口碑，有的在3D 实拍与后期转制中徘徊，有的一味迷信好莱坞却又因价格望而却步……记者日前采访了国内最早进入3D制作行业，为《画皮2》、“太极系列”、《十二生肖》等提供3D视觉解决方案的灵动力量负责人。

3D技术好莱坞只比我们早两年
 

　　如果没有梁汉森带着《齐天大圣前传》找上门来，灵动力量可能还是一个40人的小公司，指着动漫、影视剧后期制作的散活儿过日子。那一年首部引进中国的3D电影《地心历险记》上映，次年《阿凡达》引爆美国3D热潮，灵动力量因此转型专注于3D制作，并在2010年从北美先后接到了《驱魔者》、《惊天战神》、

　　《史前一万年》、《生化危机4》、《王者之剑》、《食人鱼》等影片的部分3D转制业务，而当时全世界只有10家公司可以进行此项工作。

　　如果计算一下时间，北美的3D转制技术出现只比我们早两年。

　　“可以说我们一起步就走到了全球市场。”灵动力量COO谌鸿翔笑言，灵动力量走到国际市场的一个原因是中国电影市场没有这部分业务。而那时，灵动力量与全球五六家公司同时进行着好莱坞大片的3D后期转制工作，流程基本是后期总包公司把镜头按分钟分包给几家3D制作公司，总包公司负责标准设置和质量审核，用谌鸿翔的话说，那种工作基本不用动脑子，只管干活，看制作公司的速度和质量最终决定能接到多少分钟的订单。当时北美一分钟的3D转制费是3.5万美金一分钟，虽然中国的3D转制技术已经与好莱坞几乎没有差别，但中国公司一般只能拿到40%的钱。

　　直到2011年，灵动力量接到了国内首部全片真人电影3D转制的活儿，这部影片此后刷新了多项华语电影纪录，并一度登上华语电影票房冠军宝座，这部电影叫做《画皮2》，是国内首部敢于尝试全片3D转制和3D单发的国产大片。

　　《画皮2》的成功，也让灵动力量成为世界上第三家拥有全片3D转制经验的公司。紧接着，《太极1：从零开始》、《太极2：英雄崛起》、《十二生肖》的全片3D转制业务全部花落灵动力量，此时灵动力量不再接受北美代工业务。

　　同一年，北美的3D制作公司完成了全面洗牌，3家大公司成为市场主力，3D转制费用升至五六万美金/分钟，与此同时，中国制作公司接到的北美订单，也由全流程工作，变成了最苦最累的“dirty work”。国内市场的3D转制费下降至5万元人民币/分钟。也就是说，中国公司制作一部与好莱坞同等技术水平的90分钟3D电影只需不到500万元人民币，是美国公司报价的1/6。

说“伪3D”，那不负责任
 

　　“国内电影的订单对于我们这种公司来说还是吃不饱。”谌鸿翔说。作为已经拥有300员工规模的灵动力量而言，电影业务的拓展并没有因几部大片引领而变得想象中顺利。而有几部此前跟踪的大片要么放弃3D计划，要么选择了实拍谌鸿翔看来，很多片方走进了3D的误区。

　　《诸神之战》上映时，因种种原因，该片的3D效果遭受诟病，中国电影市场曾出现过一个特殊词汇，叫做“伪3D”。此后这一概念迅速发酵，从普通观众到制片方，几乎都喊出了打击伪3D的声音，这也使得一些制片方对

　　3D制作心存顾虑。

　　“这是在舆论引导过程中产生的误区，导致了行业扭曲，这其实是不为投资人本身负责，不为影片本身负责。”以谌鸿翔多年的从业经验来看，就连好莱坞都没有整齐划一的3D制作标准，既然没有标准，又何谈真伪？据了解，目前在好莱坞3D制作观念分为两派，占主要地位的是以卡梅隆为首的一方，他们认为3D影片要保证观众的融入感和舒适感，避免大量出屏镜头。

　　谌鸿翔介绍，《画皮2》的3D制作正是沿用了好莱坞这套标准，但至少遭到30%的观众的诟病。显然，这套标准在中国观众这里行不通，“中国观众现在判定3D电影的标准是摘了眼镜是否能看，如果能就是伪，如果不能就是真”。据说，这种说法全世界只存在于中国。

　　“3D 电影只有好坏之分，没有真伪之说。强化真伪3D的概念不利于3D行业的发展”。谌鸿翔说。

实拍还是转制
 

　　对3D电影真伪的误读逐渐变成了对转制3D和实拍3D的误读，不仅观众，就连电影制片方、电影导演也在转制3D和伪3D之间划上了等号，由此，不少准备筹拍3D电影的制片方为了防止背负“伪3D”的骂名决定走上实拍之路。殊不知，在北美，超过80%的3D电影采取的是2D实拍3D转制的方式，这其中包括2012年上映的并广受好评的《复仇者联盟》，而全片3D实拍的《超凡蜘蛛侠》却是一部十足“摘了眼镜都能看的”大电影。

　　效果好坏跟实拍和转制究竟有无关系？谌鸿翔表示，这之间根本没有必然的联系，决定效果好坏的因素是前期镜头设计阶段有没有考虑到3D的电影语言。

　　纵观饱受诟病的3D影片，除了因为放映设备问题导致的3D效果不佳问题（如《诸神之战》等），大部骂声集中于对白和特写镜头。而依谌鸿翔的经验，这些镜头在传统的2D镜头语言中都需要切边，镜头背景没有空间感，这样的镜头无论3D转制还是3D实拍都出不来中国观众需要的效果。比如3D实拍的《少年派的奇幻漂流》其中的对白镜头仍然缺乏立体效果，如果硬要做出出屏效果，结果就是画面变形。

　　谌鸿翔建议制片方，如果想要制作高质量的3D电影，导演尽量在分镜时就考虑3D电影语言，比如尽量减少对白镜头，对白镜头精良避免卡边，背景不要太虚等问题，如此拍出的电影再经过后期加工，就会成为一部效果好的3D电影，比如《复仇者联盟》，而最好的方式就是3D制作公司在影片分镜时就介入影片。

　　不过目前，尤其在中国创作者中，3D实拍仍是一种地位的象征，虽然灵动力量近年的业务以3D转制为主，但谌鸿翔并不排斥3D实拍，毕竟灵动力量并不是一家单纯的3D转制公司，而是一家3D视觉管理与解决方案的集成供应商。

　　“并不是所有电影都适合3D实拍。”谌鸿翔介绍，目前灵动力量也正在为某部影片提供3D实拍服务，但他并不鼓励所有片方都一味的去追求3D实拍，“比如特效镜头多的影片，很多镜头都是在绿布前完成，3D实拍只会给后期特效增加更多的麻烦，给制片方增加更多的成本。”

　　至于3D实拍与3D转制的价格问题，据记者了解，如果只计算人员和设备成本，3D实拍表面上的价格低于3D转制，但制片方需要考虑3D实拍还存在很多隐性成本，比如若追求3D效果，3D实拍时不得不增加中景的置景费用。此外，3D实拍还存在容易超期导致演员拍摄档期延长增加的制片成本，以及后期特效费用的增加等。而且即使3D实拍的电影，后期部分镜头仍需要3D转制完成，而这无疑又是另一项成本。最好的方式为两者结合，并且3D制作公司能够在前期介入。

中国标准得有“特色”
 

　　“中国观众能接受晕一下，不能接受摘了眼镜还能看，甚至有人极端到觉得不晕一下就亏了。”谌鸿翔无奈地说。而这也正是中国3D电影制作的麻烦事。

　　谌鸿翔回忆，《太极1》第一版仍然沿用《画皮2》所参照的好莱坞标准，“ 我当时很害怕，怕观众不满意。”此后谌鸿翔决定按中国观众的需要重新制作一套有中国特色的3D 制作标准，一定得跟好莱坞不一样。

　　这套中国特色的3D制作标准包括，所有特写镜头的0度平面点要么放在屏内要么放在屏外，绝对不能放在脸上，特写镜头全部出屏。其次，在保守镜头上采用夸张做法，比如近景镜头卡边镜头大胆做出屏。另外，与特效深度配合，参与特效镜头设计，制作一些具有视觉冲击力的镜头。

　　“我不认为这个标准是完美的，因为它牺牲了观众的一些观影舒适感，但《太极1》出来后确实没有观众再诟病效果问题。”谌鸿翔说。