人物简介：赵鹏，中国电视艺术家协会3D委员会理事、3D立体产业资深媒体人、立体影视制片人，国际3D立体摄影大赛创始人、中国3D互联联盟创始人，现任深圳市立体互联文化传媒科技有限公司总经理。在行业内拥有丰富的资源网络，对行业产品、影视、市场环境有深入研究，拥有强大的立体产业综合资源运营能力。其领导下的立体企业现为中国电子视像行业协会、中国3D产业联盟合作伙伴，深圳广电央视3D试验频道内容提供商，深圳卫视、天威视讯、天华传媒3D拍摄深度合作伙伴。

　　赵鹏(中)北京互动研讨中

　　问：立足3D行业多年，您觉得目前国内3D影视发展到怎样的阶段?

　　赵鹏： 3D行业的发展相信大家都有目共睹。在《阿凡达》上映前，国内对于3D概念比较陌生，这部影片的成功开启了3D新纪元。近年来，国内3D影视制作取得了很大的发展，优秀3D影片在的票房成功极大地鼓舞了人心。但是我们依然不得不正视一个现状：目前国内3D影视制作依然存在数量与质量上的不足。出色的国产3D大片并不多见，虽然在数量上取得了一些成绩，但是依然无法与国外成熟的3D市场相提并论，影片质量也需要加强。未来国内3D影视市场广阔，不过要获得更大的发展，国产3D影片必须提高制作水平。

　　问：之前您提到目前国内3D影视内容存在数量与质量上的不足，您觉得造成这种情况的原因何在?

　　赵鹏：应该说造成这种局面有多方面的原因。首先，国内3D影视制作还处于初级阶段，影片数量积累是需要时间的，中国3D影视产业起步相对较晚，在技术、资金、市场规范性等多个方面还有不同程度的短板，这也是一个循序渐进的过程，即使是好莱坞这样的全球3D大片制作基地，也是一步一个脚印走过来的。其次，国内3D拍摄专业人才、团队还比较缺乏。这也是目前3D影视在数量与质量上难以大幅突破的关键因素。另外，3D片拍摄的难度与成本也在很大程度上限制了3D影视作品的数量，不可能像2D影片那样能在短时间内实现大规模的出现。

　　3D电视、3D投影等设备的普及，侧面推动了3D影视内容制作的发展。毕竟硬件和软件是不分家的。这个问题从侧面反馈出了3D内容播放渠道的单一。以前，大部分的3D影视作品都集中在影院播放，很多资源都无法做到及时共享。2012年3D试验频道的开播开创了一个全新的3D资源共享窗口，目前还实行免费收看，不过覆盖范围依然有限，同时也需要强有力的节目源作为坚实后盾，内容依然是一个短板。如何拓宽播放渠道，将是未来3D行业的努力方向。目前我们计划拍摄的一部大型人文3D纪录片《惠州古村落》，将会以一种全新的视角和全新的内容，丰富国内3D影视资源，不久将和大家见面。

　　深圳立体互联总经理赵鹏

　　问：虽然观众喜欢观看3D影片，但是也有人称3D只是噱头，对于这个您怎么看?

　　赵鹏：3D到底是噱头还是亮点要视具体情况而定。对于一般观众而言，3D留给大家最深的印象是3D大片，是一种独特的感官体验，是以强真实感、强现场感、强体验感为特征的。但是纯粹将3D视为技术手段，而忽视其文化内涵显然不对的。我曾和《阿凡达》特效总监恰克·科米斯奇有一次会谈，在谈起《阿凡达》的成功时，他简单地归结于出色的内容与3D技术的合理运用，二者必须相结合，对此我深有同感。这也是今年取得高票房的《狄仁杰2》导演徐克的经验之谈。只注重感官体验而忽视其文化内涵依然只是“虚有其表”。有一部分伪3D或者纯粹以3D为噱头的影片，缺少精神内核的支撑，难以收获理想的票房成绩便是这个原因，而且这类影片很容易损害3D影视的整体形象，造成3D认可度的下降。3D的妙用在于让出色的内容在付诸表现时可以“锦上添花”。

　　问：《惠州古村落》最初立项的主要背景是什么，能否介绍一下?

　　赵鹏：关于《惠州古村落》的立项，说起来有多方面原因。惠州古村落保留有大量的明清古建筑和独特的民俗风情，由于缺乏足够的保护加之人员流失严重，很多珍贵的历史遗迹逐渐淡出视野乃至破坏，基于一种利用先进科技展现文化之美的理想以及文化保护意识，我们很快开始了实际行动。这一立项也得到惠州市委宣传部、惠州市文广新局、惠州市国文办、惠州广电集团的大力支持，还得到睿立宝莱等大型企业的鼎力相助。拍摄途中当地人对于这部展现古村落文化的纪录片也十分感兴趣，多次协助拍摄。现在来看，《惠州古村落》的立项确实意义深远。以3D形式表现古村落文化在国内尚属首次，用最新的技术展示中国古老的文化内涵，在对立中寻求统一和协调，这一点很值得尝试。同时我们集结了一支包括阚卫平、王甫、陈新洲、倪诗源等中国影视界顶级的导演拍摄团队。给我们的片子更多的支持，同时也对我们的要求更加严格。

　　问：相比大家所熟知的3D电影大片，您觉得3D纪录片的最大优势在哪里?

　　赵鹏：如果仅仅就票房而言，3D大片的优势是显而易见的。目前3D纪录片处于起步阶段，主要放映渠道在3D频道、网络平台或展厅，难以及时实现3D电影的高回报。但是3D纪录片也有自己的优势与重要性。现阶段3D纪录片题材广泛，城市风光、建筑遗迹、历史文物、民俗文化等是典型的代表。作为一种高浓度的文化载体，这一类型的3D纪录片将深厚的文化内涵与生动的观赏方式相结合，而非简单追求感官刺激，很大程度上算是3D技术应用的一种升华。随着3D影视内容的多元化发展，这一优势将更为明显。

　　此外，3D纪录片相比3D大片在制作周期、成本、片源供应链等方面占有更多优势。3D电影、电视剧走的是高举高打的路线，制作时间长，影片成本高，片源的供应量十分有限。相比之下，3D纪录片则显得更为灵活，不仅成本、周期可以极大缩短，表现题材更是多元化，教育、体育、科技、文化等都有很好的施展空间。虽然是小众市场，但这个市场悉心培养依然潜力巨大。

　　问：3D影视多元发展的趋势具体如何理解?它是否意味着题材的多元化?

　　赵鹏：对于3D影视内容的多元化的发展的判断，源于我在3D行业对于市场的一种观察和直觉，也是与同行研究、交流的结果。以国外3D影视内容制作这块为例，进入大众视野最多的自然要数3D大片，但是国外的3D纪录片包括文艺片、3D科教片、3D体育节目等多元发展的趋势已经十分明显，还设有专门的纪录片播放院线和平台，成为与3D大片齐头并进的一道靓丽风景，其题材、类型的多元化以及不少成功案例都值得我们借鉴。3D影视多元发展指的不仅仅是题材的多元化，而是从拍摄技巧、题材选取、拍摄设备、后期剪辑、播放路径等多个环节上实现多元化。一种艺术形式只有在多个环节上实现百花齐放，实现多元化的尝试和创新，才能将这个艺术形式真正带向繁荣发展。今天我们拍《惠州古村落》是在人文纪录片上融合3D技术，这是一个创新。未来会有更多的艺术家和影视界人士拍摄多视野的3D文艺片、3D教育片、3D体育片等等，这些都会对现有的3D内容形成有益的补充。

　　问：近年来国内3D影视创作有崛起之势，多个领域陆续诞生出一系列优秀3D作品。相比国外，您觉得未来我们在这方面有哪些突破口?

　　赵鹏： 在回答这个问题前，我想先分享下两组数据：据统计，2013年前三季度，中国内地电影票房收入164.2545亿元，同比增长34.9%，其中，华语影片票房收增长93.8%;进口影片票房收入下降5.2%。此外全球票房收入与增长情况表也显示：2012年中国票房总量超过日本，已经一跃成为全球第二大电影市场，未来很有可能超过北美票房。简而言之，这两组数据一方面反馈出国产影片数量与质量的提升;另一方面中国市场对国际市场愈发具有影响力。今年几部优秀的国产3D影视作品如《西游降魔》、《狄仁杰2》获得高票房与不错口碑就是最好的案例。未来国内3D影视的发展空间依然强大，一方面在于优秀作品树立的自信心与市场认可度正急速上升，另一方面，随着传统意义上的娱乐、体育、科教、文化等内容的先后融入3D领域，其发展渠道也得到进一步拓展。就拿3D纪录片来说，国外3D纪录片多倾向于探寻自然、宇宙，这些题材我们都可以去尝试，与此同时，我们还有更多的东西可以去演绎，悠久的中华文明、珍贵的历史遗迹、独特的民俗文化都是我们的特有财产。随着在3D影视内容的多元化发展，我们可以挖掘的素材更多，涵盖面更宽，发展的空间也愈为广阔。