近日，国产大片《画皮2》在内地只上映3D版本引发公众热议。有网友抱怨，现在只要是个电影都想弄成3D，3D电影从稀缺走向泛滥已成不争的事实。

 
3D电影漫画

2010年，好莱坞3D巨制《阿凡达》在全球总票房超过20亿美元，在内地狂揽13亿元人民币，创造了中国电影票房新高。其后，借着《阿凡达》这股东风，《爱丽丝梦游仙境》、《诸神之战》等好莱坞3D电影均创造了过亿元的票房成绩。2010年全年，国内上映的3D电影总票房为28亿元，约占全年票房的28%。

在2010年3D电影一炮打响后，中国3D电影便走上一条狂飙式的发展道路。

据搜狐网等媒体报道，在3D银幕数量上，2008年中国引进第一部好莱坞3D大片《地心历险记》时，全国一共只有80多块3D银幕。由于《阿凡达》大卖，2010年全国影院开始疯狂购买3D设备。2010年年底，中国3D银幕超过2000块，3年增20多倍。到了2011年，在《变形金刚3》、《功夫熊猫2》、《龙门飞甲》等多部3D大片的推动下，全国3D银幕数量截至年底已达3000块左右，约占全国银幕总数的三分之一。这一数字在亚太地区居首位。

中国电影集团数字电影院线有限公司总经理程阳，在接受采访时曾透露，截至2011年年底，中国的9000多块银幕中，有8400多块是数字银幕，而数字银幕很容易升级成3D银幕。可以预见，中国的3D银幕数量在未来还会继续高速增长。

此外，2011年国内上映的3D电影也呈井喷之势。据北京文艺网披露，2011年，我国内地共上映3D电影30多部，其中14部票房过亿，总票房达50多亿元，几乎是2010年3D电影票房总和的两倍。这一票房成绩也占据了2011年全年总票房的40%，3D电影可谓是成功托起2011年130亿票房的重要功臣。

美国知名数据研究机构IHS公司2011年发布的报告指出，全球2010年3D电影票房累计高达61亿美元，是2009年的两倍多。中国已然成长为世界第六大3D电影市场。

在3D银幕数量激增、3D电影票房屡创新高的背景下，国产3D电影的表现又如何呢?《法制晚报》提供的一组数据或能说明问题——2011年，国内全年3D电影总票房超50亿元，而国产3D电影在上映多部的情况下，总票房不足5亿元，所占比例尚不足全年3D电影总票房的10%。值得注意的是，在这不足5亿元的总票房中，约4亿元是由《龙门飞甲》一部电影贡献的。可见，在国内3D电影市场高速发展的当下，国产3D电影处在劣势地位，很难分一杯羹。

以国产3D动画片《兔侠传奇》为例，这部制作历时3年，被许多业内人士认为“剧本好看好玩”、“3D效果逼真”、“制作已达好莱坞水平”、“能够挑战《功夫熊猫》”的电影，最终票房收入约2000万元，与《功夫熊猫2》6亿元的票房成绩相距甚远，甚至没能收回1.2亿元的影片总投资，最终血本无归。

中影集团董事长韩三平坦言，如果国产3D电影光有信心没质量，即使拥有再多影院和3D银幕，也只能成为别人在中国的赚钱工具。快速发展起来的3D银幕，不能都为别人做了嫁衣。

中投顾问文化行业研究员蔡灵以电影《阿凡达》为例分析指出，导演拍摄此电影花费十几年心血，而在好莱坞拍摄一部高质量的2D影片也需要两到三年时间，但一些国产电影的拍摄却有些浮躁，只管赶进度，有的3D电影是片方只用了两个月时间从2D影片转制而来，所以影片质量不高，票房惨淡。

蔡灵所说的从2D电影转制而来的3D电影俗称“伪3D”。由于3D电影拍摄需要专业的摄影摄像器材，制作周期往往过长，所需花费也很大。因此，许多想打上3D旗号，却又不想花钱的制片公司，便采取投机方法，先拍摄一部2D电影，然后再通过电脑软件制出几个图层，并稍微错开。这样处理后的电影，虽然勉强也叫3D，可是整个影像缺少纵深感，显得平面化，经常出现字母比画面更立体的现象。

对于“伪3D”，著名导演詹姆斯·卡梅隆就曾批评说，这是对观众的亵渎。他担心，这样粗制滥造的特效不仅不能对3D电影浪潮起推动作用，甚至会砸了这块招牌。

3D影像网负责人蒋勇认为，对于电影行业来说，3D绝不是制胜的唯一法宝，以为套用3D外壳就能赢得好票房的想法，最终只能导致3D电影的穷途末路。他指出，如今电脑科技飞速发展，3D技术迎来了最好的发展时机，但如果过分滥用，透支了3D信用，结果很可能只是一阵风，这对目前国产电影跟风做3D也是一个警示。

对于3D电影，公众是什么态度?2010年3D电影刚刚在国内兴起之初，中国青年报社会调查中心进行的一项民调显示，82.5%的人指出3D电影只是一个壳，63.7%的人表示不会特意去看3D电影，58.8%的人认为影视作品最重要的元素依然是剧情与内容。

《士兵突击》、《我的团长我的团》等热播剧的编剧兰小龙曾指出，3D只是一个讲故事的方式，而现在很多导演为了3D而3D，根本不考虑所拍的电影适不适合使用3D技术。

北京大学艺术学院影视系主任陈旭光教授认为，如果滥用3D技术，而弱化故事的叙事逻辑和思想内涵，最终无法留住观众。在中国电影领域闹“剧本荒”的今天，一味追随技术的脚步会舍本逐末，好故事、好剧本才是电影的核心魅力所在。

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