《梦游3D》中彭顺首次用3D技术展现梦境元素

　　能够以惊悚片的身份入围东京电影节，既让热衷于拍摄惊悚片的中国影人看到不少希望，也算为《梦游3D》的万圣节征程起了一个好头。

　　《梦游3D》跟彭顺以往的作品不一样，无鬼自不必说，通过惊悚的外壳讲述一些温情故事的视角出发和以梦境为故事索引的叙事方法也算标新立异，从《C+》、《B+》再到《梦游3D》，彭顺采取了继承并发展的路线，摒弃了以往影片中一些极度重口味的场景和略显昏黄的画面，而是运用大量鲜艳的色调和梦幻般诡异的场景烘托影片的惊悚氛围。至于继承一说，好像彭顺对于惊悚片中的“心魔”情有独钟，暂且这样揣测导演的意图，既然不可以肆无忌惮的以鬼吓人，不如更加专注的深入研究如何以人吓人。以鬼吓人，人表现出的大多是恐惧，而以人吓人，人表现的则更多是内心的恐慌。能够想到利用梦境来诠释这种内心的不安，不得不佩服导演的想象力，梦境是人的意识形态，梦中出现的场面一定是自己久久不可释怀的事情，据说，“一片空地埋着一个袋子，总觉得那是一个装尸袋”这样的场景是彭顺自己的梦境，于是，就有了影片中李心洁那失魂落魄的惊恐眼神。

　　香港电影人最不缺的就是创新精神，2009年，彭顺彭发兄弟首次使用3D设备拍摄惊悚片《童眼》，由于题材原因，该片无缘内地大银幕。此次，彭顺携《童眼》的原班人马重金打造3D“梦境”，立体伴随的恐慌贯彻着影片的始终，影片的开断是一个童话故事，一个小女孩牵着小狗跑啊跑，一直跑到观众的眼前，一种冥冥的恐惧感透过3D眼镜从四面八方向观众袭来，这种潜意识闪躲的真实感受和视觉冲击，以往的2D惊悚片都望尘莫及。3D之父詹姆斯.卡梅隆曾说过，3D拍摄非常适合在幽闭的环境下进行。而《梦游3D》中对于密闭空间诸如卧室、浴室、墓地等场景的设置也完全照应了卡梅隆的说法，3D的摄像机再辅以第一人称的拍摄角度，极具代入感，观众会无意识的将自己置身于女主角的梦境之中，立体逼真的环境就仿佛自己成了梦境的第一人称一样。

　　回想刚刚过去的十一长假，内地网友微博热议组团赴港观看3D情色片《蜜桃成熟时33D》的画面犹在眼前，作为最适合3D呈现的类型之二，内地大银幕既然与情色片无缘，那么在家门口看看立体的惊悚片也算是一种不错的体验。如果将《B+侦探》(影评)看做彭顺进军内地影坛的突破口，那么《梦游3D》或许就是彭顺对内地观众下的一剂猛药。