时至今日，用“社会事件”来形容《3D肉蒲团》绝对没有夸饰成分。我觉得重新审视《3D肉蒲团》的来龙去脉，的确有很多值得深思的地方。首先，我绝对佩服萧若元的洞见，长期利用微博去营造声势，证明从一开始已预计了南下观众的市场有利因素。最近身边不少经常穿梭于内地及香港的友人，一再分享的共同趣事，就是被内地的工作伙伴劝诱，要不要在香港一起去看《3D肉蒲团》?那当然乃反映主客易位的讽刺，同时也道出南下支持的影响力。但更重要的，是制作团队在背后其实从来没有停止对促销策略的构思，他们的意念其实是全方位的──他们清楚知道目前的三千万票房早已开到酴醾，要尽取剩余价值必须要维系内地观众南下观赏的动力，于是更善用“时间差”的概念。所谓“时间差”，就是要令到内地观众入场后有追补回时间间距的作用，才会教人前仆后继勇往直前支持下去。

其实香港影人一向善于利用“时间差”的伎俩，只不过往昔例子通常属被动式的手法，诸如刘镇伟的《越光宝盒》及王晶的《大内密探零零狗》，都是典型的例子。表面上就是合拍片，实质上目光所指的正是内地二线城市的市场，把港产片的剩余价值来一次自我复制，来赚取最后的边际利润。当然，这一招在内地的一线城市亦已行不通，只能够于二线城市利用“时间差”去发挥功效。

相对而言，《3D肉蒲团》所采用的“时间差”伎俩却属主动式的，我所指的是他们并非消极地依赖环境及时空上的外缘因素，而且积极地去创造条件，建构更有利的势头来。戛纳一役，《3D肉蒲团》的策略为只要卖出数个海外地区的版权，甚至不用介怀上映戏院的多寡，只要达到以上的目的，自然可以延续神话，令内地观众继续堂而皇之名正言顺南下观赏。要知道今天大家上心的从来不是内容实体，i-phone及i-pad的例子早已说明一切——所有的精粹全在“时间差”，快人一着又或是与外国同步等的心理消费动力元素，才是胜败分野的关键所在。

更厉害的，江湖传闻杜汶泽在网络上演一篇痛骂《3D肉蒲团》的观众随感，其实也是营销造势策略的一招。那是把“时间差”的伎俩，反过来置于港人头上。