每年在戛纳国际电影节，Marche Du Film都是个热闹的大集市，来自百来个国家的上万名参展商或摆摊或议价，好不热闹。同时，由欧洲视听观察组织编纂、Marche Du Film出版的Focus也将在电影节期间权威发布，旨在总结前一年度全球电影市场运行走势，系统分析每大洲及主要电影产销国各自的市场变化。

近水楼台先得数据，“3D将欧洲票房总量拉上新高，欧片市场份额却下降”，5月9日，2010年度欧盟市场数据率先在斯特拉斯堡发布。“相比较而言，欧洲的电影导演接受起新事物来要慢得多，缺乏首创精神。”伦敦市场研究公司“银幕文摘”（Screen Digest）的分析师夏洛蒂•琼斯去年同一时期曾经如是说。

在2010年初全世界被阿凡达搅得瞠目结舌的时刻，琼斯所指的新事物当然是3D，于是2008年曾在法国、比利时等法语地区一支独秀、遥遥领先的《欢迎来北方》壮观场面不再，2009年，欧盟自产电影占欧盟票房比例从之前好不容易提升到的28.3%锐减至26.8%，2010年度，借助3D铠甲反扑回来的好莱坞，更加势不可挡的将这个比例打到25.3%。

票房增加，份额下降，在3D的新奇过瘾体验下，这个结果毫无意外，64.5亿欧总票房新记录和5%的年增幅，无论如何是好事一件。然而另一个数字却引起了警惕，观影总人次，从2009年的9.82亿降低至9.66亿，降幅达1.6%。看电影的人少了，票房却增高了，显而易见，这是3D电影的高票价拉动的。整个欧盟地区，3D电影让整体平均票价提高了6.8%，不费摧毁之力的挽回了客源流失。

法国、德国和英国的3D场次占总票房份额，分别提高至16%、17%和24%。得益于《哈利波特与死亡圣器（上）》和《罗宾汉》两部有美资注入的“英国电影”，与美国联合制片的欧盟电影份额从4%增至5.4%，德国的本土电影市场份额则要感谢他们下狠心玩起的《生化危机：来生》（与法国、英国联合）。以上3部电影均有占院线大部分空间的3D版本，其中《生化危机：来生》更被称为“全欧最高调的3D电影”。

在国内，正如大家都知道的，较2009年近半的增幅，让国内电影票房破百亿了。3D这台印钞机在其中有多大贡献，不久后或许也将有明确数据，但距离欧盟“看电影人减少”的局面注定还远，即便观众也实在看不到什么喜欢的片子。

让我们看看是哪些欧洲国家的观众率先厌烦了影院。第一名，德国，观影人次锐减13.5%，带动着该国5.7%的票房损失；第二名，挪威，观影人次下降13.2%，票房锐减8.5%；第三名，瑞典，观影人次下降9.1%，票房却增加5.9%（这3D票价估计够贵）。那么作为传统电影文化大国的法国人，除了被好莱坞3D卷走之外，还看本国电影吗？《小小的白色谎言》再创造不了《欢迎来北方》的那种民族独特语言文化销量奇迹，540万的观影人次，让其在欧盟自产片占欧盟国家市场份额的排名第一（若论与美国的合拍，则落后于《哈利波特与死亡圣器（上）》和《罗宾汉》），但压根别指望能在欧盟国家2010年20大票房榜单中见到它，甚至远远落后于中美合拍片《功夫小子》的814万观影人次。

借助3D技术以及WTO的短暂保护期，好莱坞更进一步的敲开着各国电影市场之门。在这样的处境下，整个欧洲地区，似乎只有土耳其电影市场（虽然我们说人家是亚洲）还在顽抗，2010年度的国内电影市场份额更从50.9%提高至52.9%，彻底压过限制配额的好莱坞电影，也让自身迥异于他们一直争取加入的欧盟。

眼瞅WTO对我国电影的保护期即将过去，这些年被宠坏了的我们那些粗制滥造的电影，该怎么面对来势凶猛吐着美元的好莱坞3D印钞机呢？

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