第61届柏林电影节第四日，除了颁奖日，今天也许是这十天里最特别的一天。电影节史无前例将三部出自大师之手的3D艺术片纳入官方片单，并在同一日放映，害得记者、影评人们连轴地跑场却还是应接不暇。

赫尔佐格缺席《被遗忘的梦的洞穴》宣传，《夜的故事》受限于动画片的体裁，于是维姆·文德斯的《皮娜·鲍什》成为今日焦点，它打破艺术形式的界限，以大银幕做舞台，立体呈现现代舞的爆发力；也许因为舞蹈本身的力量，也许因为对皮娜鲍什的追思，不少记者在观影现场和记者会上都忍不住流了泪。

影片本该是文德斯与现代舞大师皮娜·鲍什联袂之作，却因为她在09年罹患肺癌突然去世而险些夭折。眼前的《皮娜·鲍什》由文德斯与乌帕塔尔舞蹈剧团的舞者合作完成，从一部人物传记转变为向皮娜·鲍什及其舞蹈致敬的影像实验品。文德斯今日带着片中两位舞蹈家和影片的艺术总监、制片人一同出席发布会。一部电影的主角在开拍前去世，这应该是电影人能想象的最糟糕的意外，文德斯表示，在皮娜去世前，两人已经确定一些拍摄理念和细节：“我们一起商量了这部电影的概念，她影片的中心人物，拍摄时候她也要求在我身边监视，预览3D的效果，对很多曲目进行排练，我们还设定好了两个外景地，一部分在南美洲完成，一部分在亚洲。”

文德斯在09年五月宣布要以3D形式拍摄这部电影，不料在六月，皮娜·鲍什被确诊患有肺癌五天后去世，“这（电影）是我们曾经梦想要一同完成的作品。在她去世后，我差点想砍掉这个计划。可是我总觉得她并没有离开，还在哪个角落用她灼灼的眼神看着我们，我有时感觉到她就站在我的身后，我想问她，我是不是该继续走下去？我是不是许下了一个太大的誓言？我们深知这是一部为她而生的作品，对怎么用3D技术拍电影我们都不太熟悉，幸而得到了乌帕塔尔的编舞师、美术总监等许多人的帮忙。”

曾经为文德斯多部电影担任制片的Gian-PieroRingel很早开始游说投资商、电影基金会等为这部影片融资：“我们在两年前决定使用3D技术，那时候它还不是很成熟、被广泛利用的技术，要说服别人参与，只要提及文德斯和皮娜，就像给他们打了一剂强心针。但她的死对我们是极大的挫败，我们几乎放弃了；在她去世几个月后，我们和她的儿子所罗门碰头，我说不如好好利用这个机会完成这个计划，实际上是她布下了这一切。”

影片拣选了《穆勒咖啡馆》、《月圆》、《春之祭》、《交际场》等皮娜·鲍什代表作，由她生前所领导的乌帕塔尔舞蹈剧团的舞者重新排演，而表演的场地从剧场一直延伸到铁道、工厂、马路和山岗，立体化的影像让银幕变成了一个深远的剧场，观众的视野也打破了硬件上的隔断，游离于多重空间。在拍摄《皮娜·鲍什》之前，文德斯与他的3D团队对这种技术知之甚少，记者们也好奇舞蹈家该如何适应在硕大的3D摄影机面前表演。和皮娜·鲍什合作22年的JulieShanahan表示：“对我来说这事没那么复杂，皮娜一直跟我说，跳舞的时候要自我倾注，所以即使要面对镜头跳舞，我仍在沉浸在自己的世界。文德斯创造了很棒的舞蹈氛围，虽然摄像机很大，我们也渐渐适应它的存在。”文德斯也接过话笑称“因为要拍成3D电影，现场有两台摄影机，但大家都非常熟悉舞步了，没有人会跳着跳着撞机子上。”

整部影片都在乌帕塔尔市拍摄，这里是皮娜·鲍什舞蹈世界的中心，选择在这里取景，因为“她在这个城市工作、教人跳舞，她作品的想象力几乎都来源于这里的人和物，她在这里工作了快四十年，每一年都创作了一部作品，除了1990年，那年她导演了自己的电影《皇后的悲歌》。我想，要向她致敬，这座城市也必须成为影片的一个角色，和她的舞者们一起，用他们的记忆来解答我对她提出的各种问题。”

舞蹈是自由的，但3D拍摄则需要数据和经验的支撑，但对文德斯来说，“如何忠实于她的作品，这是最大的困难”，“她突然去世，一夜之间什么都不能做了，面对她那么多作品我们不知道该如何甄选，只能一部一部地排演、拍摄，再一点点凑出新的概念，影片的中心思想是在完成了所有拍摄后才想出来，每个人贡献自己的想法，每一个细小的声音汇聚成她的声音。”

多年前，文德斯因为观看了《穆勒咖啡馆》而萌生与皮娜·鲍什合作的念头，如今谈及她，这位享誉影坛的大导演也自称，在皮娜的舞蹈面前自己还是个小学生：“作为一个导演，我拍摄了很多作品，电影（movie）就是移动的图像(movingimage)，皮娜的舞蹈讲究“动”的内因，而拍电影是关于如何让图像运动，她创作一种“动”的方式，开拓了我们这些初学者的眼界。”

>>相关产品