以光为画笔镜面为画布 观众移步可换景

　　据介绍，“惊鸿一瞥”展出的62件作品由垂线和水平线列印图像和全息图艺术两部分组成。第一部分图像作品集中了迪特2009年至2010年的创作，其中大部分是至今尚未在公开场合展示过的新作。第二部分全息图艺术由1985年的经典作品到2010年的最新创作组成，其中“深圳移动”是迪特依据华·美术馆的空间特色，特别量身创作的全息图装置新作。30多年来，迪特一直致力于全息图的艺术创作与研究，把光束当画笔，以棱镜、玻璃、屏幕为画布，创造出艺术与科技相结合的个人美学。

　　在迪特看来，全息图艺术是一种互动媒介，它必须诉诸于观众与作品间的互动作用，才能释放出其自身的图像，当我们把它们看作一面镜子，前后移动我们的脚步，或多角度观看它，才能看出它“像一幅画”。

　　艺术家、美术评论家张子康表示，当观众穿行于一幅全息图的“光空间”时，他似乎与之共同存在于一个画面中，根据自身观看位置的移动，而感受光线、色彩、形象的变化所形成的不确定而可持续变动的不同空间层次的景观。

　　MJ“隐藏”在波浪纹之下

　　除了全息图，迪特·容还喜欢结合各种艺术形式，各种交织的结构创作垂线和水平线列印图像来创作。他喜欢使用精致的平行波浪纹或平行线，创造互相交织的样式，以形成垂线和水平线列印图像，通过改变线条的密度使画面具有向前或向后滑动的效果，同时也使所描绘之对象隐藏在波浪纹或水平线之下。如作品《迈克尔·杰克逊》的肖像喷绘到档案纸上，远看是一幅完整的肖像，近看则是他惯用的色彩和波浪纹组合法，肖像由一道道色彩鲜明的波浪纹组成，同时似乎隐藏在波波浪纹之下。