陈敏
声”
一场让人久久不能忘怀的二胡演奏——陈敏旅日10周年巡回演出——从一身旗袍的亮丽到一身戎装的帅劲，尽显中国风采的陈敏，以其惊艳的方式驾驭日本舞台。
她自拉自演自报幕，不仅一口纯正的日本语让人惊叹，而且以很日本的“气声”表述法娓娓道来，用亲切拉近与观众的“距离”，那一瞬间，全场的日本人“粉丝”的眼睛都发亮了。
美是一种气质。二胡依偎在她身旁，或似孩提的伙伴，或似缠绵的情侣，或挎在腰间成为她骑跨的一匹草原骏马……，本来单调的二胡独奏，在她的膝上手下有声有色，飘逸出风采，演绎出感动。
当一曲乡愁远远地悠悠而来，撩拨起那似曾相识的感伤时，邻座的日本老大娘悄声说，她好像在娘胎里听过……呵，在娘胎里听过的声音，那可是天籁！ 这可能就是日本人特别喜欢二胡的缘由。 原来，他们在琴声里找到了“原声”。曾有学者研究说，日本人来自蒙古的骑马民族。也许吧。但此刻，与其相信纸上的考证，不如去感知弦间的“原声”。那是一种必须用心去静听、去倾听、去回应的声音。
“此曲只应天上有，人间能有几回闻。”大唐王朝那位诗翁所说的就是这种“原声”。可惜，生活在现代社会的人们，过于忙碌，时常把“原声”给忘了。
陈敏在依依不舍地寻求着这种“原声”，寻求着以惊艳的现代讲述朴素的远古。她找到了她生命的表现方式：在两弦之间，在中日两国之间，在环宇的舞台上。
以二胡为代表的中国民乐，近年来以其独特的魅力在日本掀起一波又一波视听风潮。陈敏适逢其时。她是幸运的，她拥有她心爱的二胡。
二胡被称作“中国的小提琴”。但是，很少有人会注意到，二胡的运弓与小提琴大为不同，二胡弓的马尾使用正反面运行。这是中国哲学的表现法吧？这是中国人的正反思维法吧？就这样，二胡在悲喜之间如泣如诉。陈敏运弓娴熟自如，犹如她对人生的体验……
渗透血脉的妈妈故事
陈敏出生于在中国苏州太湖畔，那是一片因美丽而著名的风景区。在陈敏咿呀学语的年代，越剧演员的妈妈就开始给她讲一个又一个美丽而忧伤的故事：幽幽月光里“天仙配”的梦幻，巍巍古塔下“白蛇传”的哀怨……还有一个苏州的传说，后来编成戏曲《和合二仙》，说的是兄弟俩同时爱上了一个姑娘，因互让所爱而各自出家，忧伤的姑娘最终跳江而死, 化为两座钟，一座在寒山寺，一座在日本青梅拾得寺……这故事是歌颂兄弟互让的美德，还是感叹姑娘的悲情，还是有更深的含义呢？妈妈没有说。说也说不清。就像父亲的二胡之弓，总用其两面在两弦之间弹奏着忧伤而美丽的曲子……那时候，中国大陆正在经历着一场史无前例的大动荡。还好，其惶恐还没法影响到美丽的太湖。陈敏在爸爸的二胡旋律、妈妈的戏曲传说、还有外婆的故事里一天天长大。
在陈敏的记忆里，还有3岁时晒太阳的情景。暖暖的阳光下，外婆挑着菜叶掰着毛豆，讲着好听的故事。陈敏听呀听，望着蓝蓝的天空幻想。不记得想些什么了，只记得白云飘来飘去，有时像猫，有时像狗，有时像洋娃娃……真好玩。
后来，她长大了，被送到大上海读书学习，就再也没见过这白云蓝天了。那时，她一门心思全在考试：考附小，考音乐学院，考来考去，就是不认输。记得那时盛中华的儿子与她同班，曾对她说：你要练就好好练。那教训人的口吻很让人自尊心受损，但她却记住了，狠狠地记得，狠狠地发奋。
1991年，陈敏到日本留学，樱花刚刚谢尽，空气特别新鲜，她又看到蓝天了。她经常望着蓝天发呆，像在想家，却不全是。她看白云，飘得自由自在，情意绵绵；她看夕阳，为它的壮美感动，她要把这些感动倾注到二胡声里。
那时候，她挤在男女共住的只有“四帖半”榻榻米的木造小屋里，自然拉不了二胡——她感到这比洗碗打工还要难受。两年后，她想当家教而重拉二胡时，感觉琴弓在往外逃，怎么也捏不住了。想想过去，身边的爸爸教她拉二胡，她常常闹小脾气而不拉。这时，她频频打国际电话，向远在上海的爸爸求教。她还记得小时候跟爸爸学拉二胡，想象自己和阿炳一起在拉，想象着是一番痛苦。现在，她开始“捏”到痛苦的感觉了。犹似女性生育，疼痛难忍，但忍住了，孩子生下来了，回想起来痛苦也是美好的。
一曲《花心》，她越拉越想拉，她的心她的琴都被带到另一个世界去了。本来这支演唱者怎么也唱不慢的歌曲，却被她拉得如此缓慢，慢得都快睡着了。琴声里有故乡的泥土味，有家园的南国花，还有那洗礼过的白花……
陈敏是个沉静的姑娘。她懂得艺术之慢。慢，才能细品；品，才出韵味。
陈敏珍藏着一把精致的二胡。那是用手工细心做成的小小二胡。月夜里它细细的琴弦闪着银光，像在叙述一段情伤。这位小小二胡的制作者没能留在日本，回到海的那一头。他也在思念她么？他们曾经深情相爱么? 相爱者为什么偏要分别？
没有答案。什么话也说不出，什么话也不必说，就像她拉的曲子，如歌如泣，千回百转，就这样跟着感情走，跟着感觉走，走啊，总在走。
在她的琴声里，仿佛一切沧桑都获得了甜美宽容的补偿。她说：“我不在拉，而在唱。”
二胡本来常常悲伤，割人心肠，她却是个快乐的孩子。
——孩子？不，陈敏一甩黑发说，蓦然回首，自己已经到日本18年了。这些年的成长以及对二胡表现力的感悟，全部浓缩在CD片《恋衣》了。
陈敏说她当初在策划第五张专辑时，想尝试用二胡来表现“恋”这个题材，结果证明了，二胡的确是十分适合表现情感的乐器，自己在演奏时这种感觉尤为强烈。
有日本评论家这样说，陈敏二胡演奏的巨大魅力，不仅来自双手的弹奏，更来自内心的回响和灵魂的融入。应该讲，这些都得益于陈敏对中国二胡表现力的不断探索与尝试。陈敏的演奏在二胡所能发出的乐声的范围内，尽可能自由地发挥自己的想象，在传统的基础上，融入爵士乐、流行音乐和古典音乐。陈敏说她的这种意识是受到小提琴风格的影响。
听了陈敏全部CD片，可以发现她不但演奏独具特色，而且自己能作曲。不但自己作大量的曲，日本作曲家也特地为她作大量的曲，这种“中日合璧”，称得上是“陈敏二胡”的特色。
家中的“王中之王”
在东京六本木陈敏的住居，进门后就可以看见一排二胡，像门卫似地列队欢迎。客厅里摆着钢琴，还有大小提琴等乐器。这是一个音乐的世界，但二胡显然是“王中之王”。
仔细看这些二胡，可以发现它们的与众不同：不在于常年抚摸留下的斑驳痕迹，而在于被悄悄开了槽的胡琴杆。陈敏说“开槽”的二胡音响浑厚，更富于表现力。这是父亲发明的“秘密武器”。看来艺术并不简单。每一个微小的细节都是一项重大的成就。
陈敏的父亲陈龙章一生与二胡结下不解之缘，这缘到了女儿，就更为不解了。解不开，理还乱，二胡吱吱呀呀会说话……
父亲从上海音乐学院退休后来东京长住，还出任日本华艺联理事、日本二胡振兴会名誉理事等职，热心在东瀛培养二胡新秀。同在东京，父女俩有了经常对话的机会，而他们最高形式的对话就是——对拉二胡。
父女二位神采飞扬，时而相视而笑，时而侃侃而谈。两弦之间有高山流水，有赤橙黄绿。时而像在拉家常，绵绵细语，亲密无拘；时而像在争论什么，为父话语激烈，女儿发嗲撒娇……
当然，琴声里还有两代人的经历，酸甜苦辣；有几十年家国的忧患，悲喜交集——
女儿：爸爸，你为什么拉二胡？
父亲：为革命！1949年，我就在爷爷的指引下参军了，人家扛枪我扛二胡。
女儿：为革命拉二胡？
父亲：对，听我来一段自拉自唱如何 ？《红灯记》里父亲与女儿的唱段……
女儿：想不到你还有这一手，真好听。看来二胡不但如泣如诉，还可以慷慨激昂。
父亲：要是爷爷也能听到就好了。可惜，他在1951年正月初七就走了……爷爷的遗书说他自己“是时代的牺牲者”， “龙章已走上革命道路，可以放心”…… 当时我在部队里，但我保不住父亲啊……突然。一切都太突然。
女儿：……
两弦之间，竟能表现出如许的恩恩怨怨，风风雨雨，有历史的惨痛更
一场让人久久不能忘怀的二胡演奏——陈敏旅日10周年巡回演出——从一身旗袍的亮丽到一身戎装的帅劲，尽显中国风采的陈敏，以其惊艳的方式驾驭日本舞台。
她自拉自演自报幕，不仅一口纯正的日本语让人惊叹，而且以很日本的“气声”表述法娓娓道来，用亲切拉近与观众的“距离”，那一瞬间，全场的日本人“粉丝”的眼睛都发亮了。
美是一种气质。二胡依偎在她身旁，或似孩提的伙伴，或似缠绵的情侣，或挎在腰间成为她骑跨的一匹草原骏马……，本来单调的二胡独奏，在她的膝上手下有声有色，飘逸出风采，演绎出感动。
当一曲乡愁远远地悠悠而来，撩拨起那似曾相识的感伤时，邻座的日本老大娘悄声说，她好像在娘胎里听过……呵，在娘胎里听过的声音，那可是天籁！ 这可能就是日本人特别喜欢二胡的缘由。 原来，他们在琴声里找到了“原声”。曾有学者研究说，日本人来自蒙古的骑马民族。也许吧。但此刻，与其相信纸上的考证，不如去感知弦间的“原声”。那是一种必须用心去静听、去倾听、去回应的声音。
“此曲只应天上有，人间能有几回闻。”大唐王朝那位诗翁所说的就是这种“原声”。可惜，生活在现代社会的人们，过于忙碌，时常把“原声”给忘了。
陈敏在依依不舍地寻求着这种“原声”，寻求着以惊艳的现代讲述朴素的远古。她找到了她生命的表现方式：在两弦之间，在中日两国之间，在环宇的舞台上。
以二胡为代表的中国民乐，近年来以其独特的魅力在日本掀起一波又一波视听风潮。陈敏适逢其时。她是幸运的，她拥有她心爱的二胡。
二胡被称作“中国的小提琴”。但是，很少有人会注意到，二胡的运弓与小提琴大为不同，二胡弓的马尾使用正反面运行。这是中国哲学的表现法吧？这是中国人的正反思维法吧？就这样，二胡在悲喜之间如泣如诉。陈敏运弓娴熟自如，犹如她对人生的体验……
渗透血脉的妈妈故事
陈敏出生于在中国苏州太湖畔，那是一片因美丽而著名的风景区。在陈敏咿呀学语的年代，越剧演员的妈妈就开始给她讲一个又一个美丽而忧伤的故事：幽幽月光里“天仙配”的梦幻，巍巍古塔下“白蛇传”的哀怨……还有一个苏州的传说，后来编成戏曲《和合二仙》，说的是兄弟俩同时爱上了一个姑娘，因互让所爱而各自出家，忧伤的姑娘最终跳江而死, 化为两座钟，一座在寒山寺，一座在日本青梅拾得寺……这故事是歌颂兄弟互让的美德，还是感叹姑娘的悲情，还是有更深的含义呢？妈妈没有说。说也说不清。就像父亲的二胡之弓，总用其两面在两弦之间弹奏着忧伤而美丽的曲子……那时候，中国大陆正在经历着一场史无前例的大动荡。还好，其惶恐还没法影响到美丽的太湖。陈敏在爸爸的二胡旋律、妈妈的戏曲传说、还有外婆的故事里一天天长大。
在陈敏的记忆里，还有3岁时晒太阳的情景。暖暖的阳光下，外婆挑着菜叶掰着毛豆，讲着好听的故事。陈敏听呀听，望着蓝蓝的天空幻想。不记得想些什么了，只记得白云飘来飘去，有时像猫，有时像狗，有时像洋娃娃……真好玩。
后来，她长大了，被送到大上海读书学习，就再也没见过这白云蓝天了。那时，她一门心思全在考试：考附小，考音乐学院，考来考去，就是不认输。记得那时盛中华的儿子与她同班，曾对她说：你要练就好好练。那教训人的口吻很让人自尊心受损，但她却记住了，狠狠地记得，狠狠地发奋。
1991年，陈敏到日本留学，樱花刚刚谢尽，空气特别新鲜，她又看到蓝天了。她经常望着蓝天发呆，像在想家，却不全是。她看白云，飘得自由自在，情意绵绵；她看夕阳，为它的壮美感动，她要把这些感动倾注到二胡声里。
那时候，她挤在男女共住的只有“四帖半”榻榻米的木造小屋里，自然拉不了二胡——她感到这比洗碗打工还要难受。两年后，她想当家教而重拉二胡时，感觉琴弓在往外逃，怎么也捏不住了。想想过去，身边的爸爸教她拉二胡，她常常闹小脾气而不拉。这时，她频频打国际电话，向远在上海的爸爸求教。她还记得小时候跟爸爸学拉二胡，想象自己和阿炳一起在拉，想象着是一番痛苦。现在，她开始“捏”到痛苦的感觉了。犹似女性生育，疼痛难忍，但忍住了，孩子生下来了，回想起来痛苦也是美好的。
一曲《花心》，她越拉越想拉，她的心她的琴都被带到另一个世界去了。本来这支演唱者怎么也唱不慢的歌曲，却被她拉得如此缓慢，慢得都快睡着了。琴声里有故乡的泥土味，有家园的南国花，还有那洗礼过的白花……
陈敏是个沉静的姑娘。她懂得艺术之慢。慢，才能细品；品，才出韵味。
陈敏珍藏着一把精致的二胡。那是用手工细心做成的小小二胡。月夜里它细细的琴弦闪着银光，像在叙述一段情伤。这位小小二胡的制作者没能留在日本，回到海的那一头。他也在思念她么？他们曾经深情相爱么? 相爱者为什么偏要分别？
没有答案。什么话也说不出，什么话也不必说，就像她拉的曲子，如歌如泣，千回百转，就这样跟着感情走，跟着感觉走，走啊，总在走。
在她的琴声里，仿佛一切沧桑都获得了甜美宽容的补偿。她说：“我不在拉，而在唱。”
二胡本来常常悲伤，割人心肠，她却是个快乐的孩子。
——孩子？不，陈敏一甩黑发说，蓦然回首，自己已经到日本18年了。这些年的成长以及对二胡表现力的感悟，全部浓缩在CD片《恋衣》了。
陈敏说她当初在策划第五张专辑时，想尝试用二胡来表现“恋”这个题材，结果证明了，二胡的确是十分适合表现情感的乐器，自己在演奏时这种感觉尤为强烈。
有日本评论家这样说，陈敏二胡演奏的巨大魅力，不仅来自双手的弹奏，更来自内心的回响和灵魂的融入。应该讲，这些都得益于陈敏对中国二胡表现力的不断探索与尝试。陈敏的演奏在二胡所能发出的乐声的范围内，尽可能自由地发挥自己的想象，在传统的基础上，融入爵士乐、流行音乐和古典音乐。陈敏说她的这种意识是受到小提琴风格的影响。
听了陈敏全部CD片，可以发现她不但演奏独具特色，而且自己能作曲。不但自己作大量的曲，日本作曲家也特地为她作大量的曲，这种“中日合璧”，称得上是“陈敏二胡”的特色。
家中的“王中之王”
在东京六本木陈敏的住居，进门后就可以看见一排二胡，像门卫似地列队欢迎。客厅里摆着钢琴，还有大小提琴等乐器。这是一个音乐的世界，但二胡显然是“王中之王”。
仔细看这些二胡，可以发现它们的与众不同：不在于常年抚摸留下的斑驳痕迹，而在于被悄悄开了槽的胡琴杆。陈敏说“开槽”的二胡音响浑厚，更富于表现力。这是父亲发明的“秘密武器”。看来艺术并不简单。每一个微小的细节都是一项重大的成就。
陈敏的父亲陈龙章一生与二胡结下不解之缘，这缘到了女儿，就更为不解了。解不开，理还乱，二胡吱吱呀呀会说话……
父亲从上海音乐学院退休后来东京长住，还出任日本华艺联理事、日本二胡振兴会名誉理事等职，热心在东瀛培养二胡新秀。同在东京，父女俩有了经常对话的机会，而他们最高形式的对话就是——对拉二胡。
父女二位神采飞扬，时而相视而笑，时而侃侃而谈。两弦之间有高山流水，有赤橙黄绿。时而像在拉家常，绵绵细语，亲密无拘；时而像在争论什么，为父话语激烈，女儿发嗲撒娇……
当然，琴声里还有两代人的经历，酸甜苦辣；有几十年家国的忧患，悲喜交集——
女儿：爸爸，你为什么拉二胡？
父亲：为革命！1949年，我就在爷爷的指引下参军了，人家扛枪我扛二胡。
女儿：为革命拉二胡？
父亲：对，听我来一段自拉自唱如何 ？《红灯记》里父亲与女儿的唱段……
女儿：想不到你还有这一手，真好听。看来二胡不但如泣如诉，还可以慷慨激昂。
父亲：要是爷爷也能听到就好了。可惜，他在1951年正月初七就走了……爷爷的遗书说他自己“是时代的牺牲者”， “龙章已走上革命道路，可以放心”…… 当时我在部队里，但我保不住父亲啊……突然。一切都太突然。
女儿：……
两弦之间，竟能表现出如许的恩恩怨怨，风风雨雨，有历史的惨痛更
